牽牛花，是農村裡最普通的一種花兒，從來沒有人種植過，野生野長，開得花兒很可愛，但也沒有人過多關注。秋日裡，萬物蕭條，唯有牽牛花，在每日的清晨迎着朝陽綻放，所以，此花又名朝顔。一隻隻朝顔，形似喇叭，不畏晨光，卻像戰場上的沖鋒号一樣，奏響秋季的凱歌，為此，朝顔又稱喇叭花。微風拂來，一隻隻喇叭花顫栗于綠葉之上，不僅成為花間點綴，更成為秋天裡一道亮麗的風景。中國古代是一個農業社會，曆代詩人就非常喜歡這種象征了農村生活的精靈，賦予了它豐富的角色。

1.《牽牛花·其三》

陳曾壽 〔清代〕

一枝顔色費評誇，冷翠光中暈淡霞。

絕世幽情容一現，能如我意是秋花。

秋天的牽牛花真是值得人們好好的誇獎一番，它在翠綠色的葉子中間泛起淡淡的紅霞。絕世的幽情于是顯現出來，在這秋天裡，能稱我心的就是這樣的花朵。

此詩雖然隻有短短四句，既寫了牽牛花嬌豔美麗的外形，又寫了它淩寒不懼的精神，可謂形象鮮明，形神兼備。“冷翠光中暈淡霞”色調偏冷，讀來卻無劍拔弩張之态。在陳曾壽的詠物詩中，常表達出一種執迷不悔、一往情深的情緒。“能如我意是秋花”此句通過對秋花直白的誇贊，盡顯詩人真性情。

2.《牽牛花》

陳宗遠 〔宋代〕

綠蔓如藤不用栽，淡青花繞竹籬開。

披衣向曉還堪愛，忽見晴蜓帶露來。

牽牛花野生野養，不用人們栽培，淡青的花兒繞着竹籬開放，非常可愛。猶如披着青衣，清晨而開，特别可愛；不光是人們覺得可愛，卻見蜻蜓也帶着露水飛過來。

3.《牽牛花》

林逋山〔宋代〕

圓似流泉碧翦紗，牆頭藤蔓自交加。

天孫滴下相思淚，長向秋深結此花。

牽牛花的葉碧綠可愛，當它爬滿籬笆和牆頭時，遠望一片稀疏的綠葉，确使人感到象一片剪下的綠紗。詩中以爬在牆上“自交加”的藤蔓來寫它的纏繞姿态和欣欣向上充滿生機的長勢，形象十分貼切逼真。

天上的織女流下許多相思淚，年年灑向人間，在深秋季節裡化育出這樣美麗的花朵。“結此花”指牽牛花。詩人不直接寫牽牛花秋季盛開的景象，而是用織女流下的無數淚水來形容，給讀者以豐富想象的餘地。

4.《牽牛花》

林逋山〔宋代〕

久盼牛郎牽犢來，天孫隔岸望千回。

相思淚化花千朵，飄向人間爛漫開。

這首詩把牽牛花說成了織女的相思淚，是織女被王母娘娘押回天庭後，隔着天河望了千百次，盼望能夠一年和牛郎以及兒女，一年一次的重逢的相思淚，然後化成了千萬朵牽牛花，因此說織女喜歡的是牽牛花，因為這是她的相思淚，是她心中美好的象征。

5.《牽牛花》

楊萬裡 〔宋代〕

素羅笠頂碧羅檐，晚卸藍裳著茜衫。

望見竹籬心獨喜，翩然飛上翠瓊篸。

前兩句寫牽牛花的色彩和形态。詩人以拟人手法，把牽牛花打扮成一位天真、活潑、可愛的少女。她頭戴藍邊白頂的鬥笠，身着“茜衫”，在朝陽中婷婷玉立，美麗動人。後兩句以形象、生動地寫道，你看，牽牛花攀援纏繞技術是何等的高超，它看見竹籬一類的栅欄，便會攀援而上，不幾天功夫，就會“翩然飛上翠瓊簪”。

這首詩對牽牛花觀察描摹得是何等細緻。他抓住牽牛花的幾個主要特征，飽蘸感情的色彩，隻寥寥幾筆，就為我們勾勒出一幅美妙的牽牛花圖。

6.《牽牛花》

施清臣 〔宋代〕

一泓天水染朱衣，生怕紅埃透日飛。

急整離離蒼玉佩，曉雲光裡渡河歸。

牽牛花是織女用一潭天水染成的，它們那麼紅豔嬌嫩，是因為那種顔色來自于天宮，而非人間。因為織女特别害怕旭日東升，她要在太陽升起之前趕回天宮，不要被玉帝知道。

織女離開的時候，她看到太陽快要升起了，所以急急忙忙整理牽牛花像佩玉一樣的葉子，然後在破曉時分渡過銀河回到天宮。

7.《牽牛花》

朱茂曙〔明代〕

金飙初動露華滋，最愛娟娟竹尾垂。

多少紅樓昏夢裡，不知秋色到疏籬。

秋風吹動的時候，牽牛花得到露水的滋潤，花開婵娟有如修竹之尾。牽牛花是民間百姓喜愛的常見之花，而且隻有往來疏籬之間的人才能及時領略到牽牛花的俏麗可愛姿容。那些在紅樓正作昏夢的人是無此緣份的。

8.《牽牛花》

秦觀 〔宋代〕

銀漢初移漏欲殘，步虛人倚玉闌幹。

仙衣染得天邊碧，乞與人間向曉看。

秦觀的這首詠牽牛花詩描繪了牽牛花的形态與神情。前兩句寫清晨黎明即将到來的刹那時光，步虛人即指仙人倚靠在玉欄幹上。

仙衣染得天邊碧，仙衣此處喻指牽牛花，因牽牛花色呈淺藍色。“乞與人間向曉看”一句是說最好在清晨來觀賞牽牛花，因為牽牛花早朝開時，豔麗奪目，但到日中便衰，故有“清晨始開，日出已瘁”之說。所以，觀賞牽牛花的最佳時間是“銀漢初移漏欲殘”的時光，秦觀所寫正是來自生活實際、決非向空杜撰。

9.《牽牛花》

危稹 〔宋代〕

青青柔蔓繞修篁，刷翠成花著處芳。

應是折從河鼓手，天孫斜插鬓雲香。

青青的牽牛花藤曼繞着修竹，花開所到之處，點翠為紅，并且着花的地方芳香一片。牛郎從河鼓星那裡采摘來的，幫織女斜插在發鬓，使得整個鬓雲都是香氣四溢。

“應是折從河鼓手，天孫斜插鬓雲香”，這兩句既描寫出牛郎的柔情、織女的美麗；也刻畫出了牽牛花的國色天香！

10.《牽牛花》

汪應辰 〔宋代〕

葉細枝柔獨立難，誰人擡起傍闌幹。

一朝引上檐楹去，不許時人眼下看。

牽牛花葉細枝柔，難以獨立生長；不知是誰将它擡起傍在闌幹上，它就順着闌幹往上攀登。它毫不氣餒，一直向上，直到有一天它爬上了檐楹，在上面開放了朵朵紅花，這時候，人們就隻能仰着頭觀看了。

“一朝引上檐楹去，不許時人眼下看”，這兩句刻畫了牽牛花不甘于人下的精神。

11.《見牽牛花有感》

釋寶昙 〔宋代〕

籬落牽牛又著花，摘花心在鬓先華。

故園紅染姜絲在，安得緘封寄各槎。

籬笆下面落滿一地的牽牛花又開花了，摘下一朵牽牛花戴在鬓前。所以園子裡紅通通的一片紅染紅姜還在，怎麼能封寄給各木筏。

12.《牽牛花》

徐橘隐 〔宋代〕

紅蓼黃花取次秋，籬芭處處碧牽牛。

風煙入眼俱成趣，隻恨田家歲薄收。

到了秋天，紅蓼和菊花，依次開放；而農家小院的籬笆上，處處都是碧綠的牽牛花。所有的花兒，加上秋風、煙雲，入眼都顯得特别有秋趣；可惜我無心欣賞，隻因為農家今年的收入又薄收了，他們的冬天又将怎樣渡過呢？

13.《牽牛花》

徐渭 〔明代〕

葉似青雲剪，花如碧玉淩。

鳥來栖不響，朵朵巧垂鈴。

前兩句都是渲染，為了後兩句作鋪墊。前兩句寫葉和花。把葉子比喻成雲，把花比喻成绫緞。給人一種形象生動，簡潔明快的感覺。三四句是倒置，正常的語序應該是朵朵巧垂鈴，鳥來栖不響。

這一首趣味詩，是典型的善于觀察留心生活的人，從普通的事物當中發現特别之處。縱覽全詩，核心是鈴兒不響。詩中的“葉”“花”是靜态描寫。“鳥”“鈴”是動态描寫。其中“鈴”尤妙，雖然它不響。但是主觀感覺上給人一種“叮叮當當”的響聲。詩畫面清新自然，富有生活氣息。可以說是一個“鳥”字帶動了整個畫面。

14《牽牛花》

趙與滂 〔宋代〕

西風樵子谷，藤蔓絡柴關。名在星河上，花開曉露間。

秋空同碧色，曉日轉紅顔。若挂青松頂，翛然不可攀。

第一聯交代牽牛花的生長環境。在西風凜烈的山谷裡，牽牛花生長着。第二聯，描寫牽牛花的獨特之處。她的高貴的名字來自天上的星河，傳遍人間。

第三聯描寫牽牛花的花和葉子。牽牛花的葉子顔色非常漂亮，明淨，就像秋天的天空一樣。牽牛花的花朵，在旭日的撫照下，變成豔麗的紅色。第四聯。寫牽牛花的特殊狀态。如果牽牛花攀援到青青的松樹頂上，那他就會達到自由自在的狀态，一般的人就很難采摘到她。這首詩借牽牛花來表現一種理想的人格。

15.《牽牛花》

徐芗坡〔清代〕

牆腰籬角碧茸茸，小草閑庭點綴工。

弱質愛霑秋雨翠，芳心愁對曉霞紅。

涼分銀漢迢迢水，香送苔階冉冉風。

盼斷鵲橋人去杳，幾枝疏影伴吟蟲。

詩人首先寫牽牛花所處環境多是牆腰籬角，稱其為小草，足見并不被人所看重，但牽牛花作庭院之中點綴之花，自有其獨到之工，它不象牡丹、芍藥一類名貴之花，尊居庭院之中，占有最佳觀賞位置引人注目，但在籬邊、牆角，卻也少不了它牽牛花來點綴。所以這“牆腰籬角碧茸茸，小草閑庭點綴工”一句，将牽牛花默默無聞的貢獻精神顯露無遺。

第二聯寫牽牛花開放的時令。偏偏柔弱姿質又喜愛秋雨，因牽牛花開于秋季，所以說它愛霑秋雨翠，它開花時間多在清晨，經日午而後便見衰。接着一聯寫牽牛花夜得銀河水之涼，待開放之時，台階之下冉冉風吹、香飄陣陣。最後一聯則用牛郎織女七夕鵲橋相會傳說。好不容易盼望到了七夕與織女相會後鵲橋斷，人去遠，就隻剩下幾枝疏落的枝影陪伴着秋蟲的哀吟了。

16.《牽牛花》

龔自珍〔清代〕

闌幹斜倚，碧琉璃樣輕花綴。慘綠模糊，瑟瑟涼痕欲暈初。

秋起此度，秋星淡到無尋處。宿露休嗟，恐是天孫别淚多。

上片狀寫牽牛花才開即枯的慘淡模樣，交代時序的變化。上片緊承下片，描繪入秋時的夜景。

全詞由花的萎落，寫到時序的流轉;又由秋涼漸生，寫到秋夜的星光;繼由秋夜星座的傳說，再回想到牽牛花名，将花與星巧妙地绾合在一起。既妙想聯翩，又貼切綿密，讀來情味深摯，頗見工力。

17.《牽牛花》

蔡廷弼〔清代〕

一水隔銀河，滴翠搖青惹恨多。聞說黃姑珠淚滾，蹉跎，終歲相思一夕過。

牛渚慢延俄，秋雨凄凄蘸綠蓑。休向绮窗窺曉色，婆娑，弱蔓沿緣映薜蘿。

本詞的上片，就是化用這一傳說，使地上的花與天上的星巧妙地結合在一起。看見銀河，又看見牽牛花，很自然就會聯想到牛郎織女相會的故事。他們積攢了一年多的相思，怎能在一個夜晚的歡聚中了結，時間畢竟白白地過去了。

詞的下片寫道，請不要透過美麗的窗戶去偷看那黎明的晨光了，因為此時此刻映入你眼簾的，隻能是迎着風雨旋舞着的牽牛花，而它那柔弱的蔓兒正順着牆壁上爬，與薜荔(薜)和莪蒿(蘿)一類爬蔓植物交相輝映。

18.《牽牛花》

程恩澤〔清代〕

柔藍一架，小摘銀河秋影下。莫是黃姑，配得瓠瓜獨處無。

金鈴鼓子，喚盡芳名渾不似。輸與郎誇，世上原無織女花。

上片開頭二句寫牽牛花氣韻飄逸，潇灑脫俗之态。這二句頗有風趣而又較為貼切，形象地寫出了牽牛花的外觀特點。後二句進一步寫牽牛花的特點。詩人将牽牛花和瓠瓜拉到一起：莫不是牽牛花要和瓠瓜作伴，以免它過于孤獨嗎?作者這種風趣地寫法使這首小詞生動、活潑，引人入勝。下片 前二句寫出“金鈴”和“鼓子”這些名字和牽牛花的特征都不太相和。那麼，牽牛花這一名字是否合适呢? 也不合适。後二句既然起名為牽牛花，就應另有織女花與之相配才成呀，可是世上本來就沒有織女花呀。

這首寫牽牛花的小詞，全詞未出現“牽牛花”三字，而又句句不離牽牛花。尤其上片寫得更較蘊藉，頗得深宛流美之緻。作者程恩澤是晚清著名學者，作詩好用奇字僻典，然而這首詞卻頗為例外。全詞語言園熟，活潑清新，無塊壘之病，無矯飾之弊，使本詞具有一定的審美價值。

19.《牽牛花》

蘇轍〔宋代〕

牽牛非佳花，走蔓入荒榛。

開花荒榛上，不見細蔓身。

誰剪薄素紗，浸文青藍盆。

水淺浸不盡，下餘一寸銀。

嗟爾脆弱草，豈能淩霜晨。

物性有禀受，安問秋與春。

這首詠牽牛花詩的主要特色是寫得全面、細緻。從牽牛花的花蔓到花形、花色都一一寫到。特别是就牽牛花顔色的一番描繪，形象生動逼真。說明蘇轍對牽牛花觀察之細、用筆之工，值得稱道。

另外，蘇詩不曾涉及與牽牛花相關聯的牛郎織女傳說，也是一個特點，這本是為詩人發揮聯想的絕妙機會，但蘇轍卻棄而不用，但正如蘇轍詩中所詠“物性有禀受，安問秋與春”，不妨也說“人性有禀受，安問秋與春。”

20.《牽牛花》

郝經〔元代〕

野花照天星，星中花亦盛。

長夏蔓草深，疏籬掩斜徑。

幽庭日無事，森寂淡相映。

缭繞絲亂垂，點綴葉相并。

金風一披拂，零露光彩競。

參差碧玉簪， 绾插滑欲進。

霜絲吐冰同，容色好娟淨。

堂陰青錦張，牆背紫苔瑩。

時方鵲橋成，佳節當秋孟。

織女能剪裁，天河洗尤稱。

女以秋為期，郎将花作證。

風雨開雲屏， 鸾凰锵月鏡。

處處乞巧宴，家家喜相慶。

五年江館客， 萬事成堕甑。

不能緻龍節， 空自悲虎穽。

永日塵炎蒸，中暑甘卧病。

對花淚盈目， 坐起不覺瞑。

雲漢見雙星，回頭看鬥柄。

遙憐小兒女，昏嫁俱未竟。

中流虞風波，相見何日更。

全詩按所寫内容可分三部分。第一部分描繪牽牛花的美好形象。從開頭到“堂陰青錦張，牆背紫苔瑩”。第二部分到“處處乞巧宴，家家喜相慶”。寫動人的牛郎織女相會傳說和民間乞巧習俗，餘下第三部分則是抒發自己的感慨。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!