他的悲劇作品是中國古典悲劇的典範，他的喜劇作品是後代喜劇的楷模，他的散曲是不可多得的名篇。他喜用白描手法，善于寫景，所用比喻，形象生動。他創作的戲劇内容豐富多彩，格調清新而剛勁；戲劇人物衆多鮮明，個性迥異而傳奇；戲劇情節搖曳多姿，變化莫測而合理；戲曲語言本色當行，曲白相生而自然。他就是“曲聖”——關漢卿。
關漢卿
“我是個蒸不爛、煮不熟、捶不偏、炸不爆、響當當一粒銅豌豆。”當你讀到這句話，是否也會會心一笑，然而，這正是“元雜劇的鼻祖” 關漢卿堅韌、頑強性格的形象寫照，正是這樣的性格，使其終身不渝地從事雜劇和散曲的創作，作有雜劇60餘部，散曲小令50多首、套數10多首，公案劇《窦娥冤》、《蝴蝶夢》、《魯齋郎》等，控訴社會黑暗，歌頌反抗鬥争；婚姻愛情劇《救風塵》、《金線池》、《調風月》等，揭露虛僞殘暴，肯定女性自主；曆史劇《單刀會》、《西蜀夢》、《哭存孝》等，批判現實無道，贊美英雄正義；他注重意境，能和諧地借景描物來襯托人物的心理，文字清麗，富有詩意，為元雜劇的繁榮與發展打下了堅實的基礎，是元代雜劇的奠基人。
《窦娥冤》
作為中國十大古典悲劇之一的《窦娥冤》，同時也是元雜劇四大悲劇之一，被稱為“本色派之首”。 關漢卿緊扣當時的社會現實，運用豐富的想象和大膽的誇張，将《東海孝婦》的故事更進一步，全劇四折一楔子，寫窦娥被無賴誣陷，又被官府錯判斬刑的冤屈故事，真實而深刻地反映了在元蒙統治下社會極端黑暗、極端殘酷、極端混亂的悲劇時代，寄托了作者鮮明的愛憎，表現了人民堅強不屈的鬥争精神，“驚天地、泣鬼神”， 形成了巨大的震撼人心的藝術力量，“ 天地也，做得個怕硬欺軟，卻原來也這般順水推船。地也，你不分好歹何為地？天也，你錯勘賢愚枉做天！哎，隻落得兩淚漣漣。”
“生而倜傥，博學能文，滑稽多智，蘊藉風流，為一時之冠。”—— 熊自得《析津志》
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