傅興文的《山頂上的金字塔》是一部幹淨到極緻的愛情小說，講述的是男主角文恒一癡戀維佳怡卻不得圓滿，并最終在悲劇中得以成長的故事。作家在作品中成功塑造了文恒一這個男主角，他義無反顧地愛着維佳怡，因之而前行，不管遇到多大的痛苦與挫折，都無法阻擋他對愛的堅持與守望。在多數人識趣地後退之後，他依然堅守，如頑石一般。

《山頂上的金字塔》傅興文 著 作家出版社

與此同時，他又因為性格自卑常常退卻，不可思議地退守自己的一隅世界，他就是這樣一個矛盾、痛苦、掙紮的個體。他想要得到結果，卻很清醒地意識到沒有結果。又或者說，所謂的結果，隻能是用心去愛、用力去愛的整個過程。過程就是文恒一能得到的唯一結果。在他自己看來，悲劇的結果不是由于家境寒微導緻，而是自己的性格使然，“我是愛情裡的哈姆雷特，而不是奧賽羅，葬送那份愛情的是思前顧後、優柔寡斷，而不是嫉妒和沖動。”他很明白苦果是自己釀成的，怨不得賈作甄，怨不得維佳怡。這是愛情悲劇，也是性格悲劇。

很顯然，文恒一身上有很多人初戀時光的投影：面對那份情感，更多的恐怕不是思前顧後，也并非優柔寡斷，而是癡心絕對。在滿懷癡心的人眼中，她是帶着仙氣的人，她是山頂上的金字塔，她是遙不可及、不容亵渎的一方存在，她是永恒的烏托邦。如此說來，她不僅僅是一個維佳怡。正如維佳怡對文恒一所評價的，“你活得太不現實了。”在紅塵紛擾的人世間，他這份癡心是不現實的。但話說回來，正因為稀罕得如同高山上的雪蓮，才顯得彌足珍貴。要知道，很多人随着閱曆漸深，心靈中癡迷、執着、純粹的成分會慢慢褪去，取而代之的是油滑、粉飾、虛僞、功利。

顯而易見，小說中癡心絕對的文恒一有傅興文本人的影子。他在後記中寫道：“福樓拜說，包法利夫人就是他，那麼，我也可以說文恒一就是我。當然，文恒一離我比包法利夫人離福樓拜更近。”小說是虛構的，卻帶着自傳體色彩。時過境遷，當初因痛苦流下的淚水，已然彌足珍貴。清澈、晶瑩的淚水，在無數往事沉澱的流金歲月中，閃閃發光。

小說以第一人稱視角叙事，充滿強烈的傾訴願望，與之相伴相生的是強烈的自省意識。文恒一把自己關在西三環與西四環中間昆玉河邊隔斷間裡的寫作，是最刻骨銘心的自省。“雖然寫的時候，你會無數次眼含熱淚，無數次心絞痛，無數次想放棄，可是，隻有把它們如實寫下，你才可能将那把利刃徹底拔除，你建造的那座文字之塔也才更有意義。”一件件往事曆曆在目，一種種心情如慢鏡頭般回放，筆下寫出的每一個字都是血淚交織的混合。雖是無法避免的悲劇，卻是成長的必經之路。“我安慰自己，我對維佳怡懷有的那種純粹精神上的戀愛，既是一種缺憾，或許同時也是一筆财富。”寫作從生活中來，戀愛的挫折與失敗可以轉化為寫作的素材，不止使用一次，而是可以一而再再而三甚至無止境的提取。提取即淬煉與鍛造，而後是重生。重生是最根深蒂固的成長，外間再猛烈的風雨也無法撼動分毫。由此說來，小說所寫的愛情并不是純然的悲劇，悲劇中盛開的花兒更妖娆、嬌豔、容光煥發。

打動讀者不是傅興文寫作小說的目的，他提筆書寫為的是如實地回到過去，把心中那份潛藏許久的悸動一絲絲拔出，把腦中暗藏多年的激情一縷縷扯出。是的，他所做的隻是把初戀一五一十地寫出來。于此，寫作不僅是一種能力，更是一種情懷。環境變了，場景變了，姓名變了，初戀季節時的全心全意全情卻沒有變。

讀《山頂上的金字塔》，如有一曲久違卻依然熟稔的歌聲萦繞耳畔，周遭的嘈雜消弭一空。年少時似曾相識的往事一一湧上腦海，久久無法逝去。那個時候，世界裡隻有一個她，她就是整個世界。那個時候，她的一個笑容就可以點亮所有的暗夜，她的一句問候就可以融化所有的堅冰。心中有她的日子裡，活着就是為了有她，有她就意味着活着。有她并不等于擁有她，有她就是把她放在心中，不管歲月如何流逝、人事如何倥偬，她在心中永遠年輕、美麗、溫柔、善良。而這，已然超越活着，它是生命的存在方式，純粹而熱烈、奔放且潇灑、執着又勇敢。有過一份這樣的情感，是生命之樹常青的重要緣由。

《山頂上的金字塔》是傅興文獻給80後的初戀進行曲，如一面明澈的鏡子，讀者不難在其中照見自己身陷癡迷中的某個瞬間或諸多瞬間。在生活頹廢麻木時，把這本書拿起來翻一翻，把文恒一和維佳怡或靜默或對話的片段回味一番。那種純粹的愛戀、那種自卑的惶恐，是再也無法回去的曾經。曾經的點點滴滴之中，美好的成分顯然更重，也更值得如今的自己細細回味。

來源 北京日報 作者 張家鴻

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