奧斯卡終身成就獎獲得者小津安二郎說過：“電影以餘味定高低。”

2018年美國導演尼爾·博格重新翻拍法國影片《無法觸碰》，重新取名《觸不可及》，再度掀起熱評。

影片《無法觸碰》改編自一名法國富翁的自傳《第二次呼吸》。2011年法國導演奧利維·那卡什将其搬上熒幕，獲2011年東京電影節最佳影片金麒麟獎。該片自上映以來，豆瓣評分始終保持着9.2的高分。

貧富差距題材的電影今年非常受關注，《寄生蟲》、《小醜》都是這方面的題材，這兩者皆是悲劇，而《觸不可及》是治愈，這部電影餘味悠長，每刷一遍都能洗滌一遍心靈。

故事講的是一位脖子以下都動不了的白人富豪和一個健壯魯莽還有犯罪前科的貧窮黑人之間的故事。财富的懸殊，膚色的差異，學識的差距讓這兩個人看起來格格不入，而最終他們卻成了彼此一生的摯友。

一個是行動不便、除了睡覺洗澡之外都需要坐輪椅的大富豪菲利普，另外一個則是刑滿釋放失業的黑人窮小子德瑞斯，他被雇傭成為菲利普的“保姆”，負責照顧他的一切飲食起居。

在菲利普雇傭德瑞斯之前，兩個人可以說沒有一點交集，不論是他們的生活背景還是身份地位，基本上是兩個完全相反的極端。可即使如此，這兩個人還是建立了一種持續一生的朋友關系，而且全部是以坦誠和幽默作為根基的。在這個過程中，他們都經受了一次前所未有的情感洗禮，同時也逼迫着他們重新審視生命與愛的意義。

下面我将從尊重内心、精神平等、打破規則三方面淺析黑白男主之間友誼的構築及探尋生命與愛的意義。

很久以前看過一個故事，講的就是如何不露痕迹地幫助别人，保留受助人的尊嚴。

商人哈默看到一個衣衫褴褛的推銷員在賣鋼筆，雖然他很用力兜售，但幾乎沒人買。

哈默頓生憐憫之心，他走過去不加思索扔給推銷員10元錢轉身就走，因為他根本不需要鋼筆。

但走了幾步，他覺得不妥，馬上折回來，誠懇地對推銷員說：“先生，不好意思，我忘記了拿我的商品，事實上，你我都是商人，希望您不要介意。”

很多年後，在一次商賈雲集的社交場合，哈默碰到了一位西裝革履、風度翩翩的年輕人，他說他就是當年的鋼筆推銷員。

“您可能忘了我是誰，我也不知道您是誰，但您的幫助卻給了我自尊和自信，如今我終于成為一名成功的商人了。”

真正的幫助絕不是施舍，而是給你信心，點燃你内心希望的火種，讓你相信人與人之間還有真誠的尊重。

嚴歌苓說：“憐憫可不是什麼好的感情，被憐憫的人必須接受憐憫中略帶嫌棄的敷衍。 ”

反觀我們周圍有一些人，給予别人一點所謂的恩惠，就恨不得全天下都知道。給貧困生捐款，非要搞一個上台發表受助感言的形式。殊不知，他們在台下早已如坐針氈，上台更是羞辱。而更有甚者，幫助别人的目的是為了給自己打廣告，披着行善的外衣做着有利益目的事，善舉究竟是出自本性，還是源于想要彰顯優越感？

叔本華說：“要尊重每一個人，不論他是何等的卑微與可笑。要記住活在每個人身上的是和你我相同的性靈。”

憐憫有時候是一種殘忍，而尊重就是學會不去濫用憐憫。不要以善之名行兇，你認為他需要的未必是他殷殷期盼的；你以為他應該選擇更好的一條路，卻不知道有些路隻能他自己走。

泰戈爾說：“不要從你自己的口袋裡直接取出勳章給你的朋友，這是侮辱他。善意可以給予他人心靈溫暖，但如果不顧對方的感受，直截了當地表露善意，就會變成一種傷害。”

影片中富翁菲利普因為在惡劣天氣去跳傘出了事故，造成自己脖子以下癱瘓，妻子喪生。于是需要高薪聘請一位全職陪護，在諸多有着專業護理經驗的應聘者當中，他卻出人意料地選擇了一位毫無經驗并且剛從監獄釋放的黑人混混。身邊人都不理解，他給出的回答是：他總是忘記我癱瘓的事實，我要的就是這樣沒有同情心的人，沒有憐憫，沒有特殊對待，沒有歧視。

德瑞斯雖然做了很多混蛋事，出身貧苦，但他也有想被人尊重的自尊心，雇主的女兒把他當傭人時他也曾暴跳如雷。

在菲利普與德瑞斯相處的短暫時光裡，菲利普得到了他想要的尊嚴與快樂，德瑞斯得到了認可與改變。他們的階層、身份、學識迥異，卻在這一點上有着契合的态度：不要用你以為的善意，去讓對方感激。

影片為什麼叫“觸不可及”？

德瑞斯觸不可及的是菲利普不可估量的财富、高度的文化素養、上流社會的生活；而菲利普觸不可及的是德瑞斯那種自由自在、不受拘束、随時随地都能樂觀的性格。

從這些外在的因素看，菲利普和德瑞斯的确是不平等的。

菲利普生來就被教育要成為居高臨下的強者。當一個人财富積累到一定程度的時候，自然就要找一點更強的刺激來滿足自己。這也解釋了為什麼菲利普喜歡搞極限運動。雷暴天帶着老婆玩滑翔傘，結果落得自己成了高位截癱，老婆也因此逝去。

于是菲利普過上了生不如死的生活，他的生活被太多人插手，管家、助理、陪護等等，他自己幾乎不可以支配自己的生活。同時他也為妻子的死耿耿于懷，一睡覺就夢到在玩滑翔傘，難受地不能呼吸。

反觀德瑞斯，從小被叔母抱走，叔母後來又多次改嫁，除了多了兩個孩子外仍然一無所有，直到有一天他出獄回家被叔母趕出家門。德瑞斯有着明顯的社會底層印記，有案底，流氓氣，但是心地不壞，也急需一個向家人證明自己的機會。

《觸不可及》表面上是黑人在照顧生理上無法自理的富豪，更重要的是從精神上把富豪從高處跌落的泥潭裡拉了出來，讓富豪重新有了面對人生的勇氣和樂觀豁達。

假如這個故事發生在我們身邊，情況或許就是這樣：親人或護工衣不解帶地服侍、犧牲自我、容忍病人的一切壞脾氣，始終把對方當做病人、殘疾人，用你的付出去讓對方感激并自我感動。雙方在精神上是不對等的。被照顧的一方始終覺得自己有求于人，付出的一方始終認為自己占據高點。

在精神層面上平等對待他人，首先要把對方視為一個有獨立人格的自由人。

深夜裡菲利普被疼痛折磨得滿頭大汗，德瑞斯一邊安撫一邊幫他擦去汗水，想盡辦法，帶他散步、讓他吸煙來緩解痛苦。甚至帶他去飙車，當菲利普打開後備箱讓德瑞斯把他放進去時，德瑞斯感到很難過，說到：“你又不是馬，幹嗎要待在後備箱?"說完就把菲利普抱進了副駕駛坐好。可見以前菲利普已經被如此對待習慣了。

在電影後半段，菲利普不想再讓德瑞斯陪着一個病人度過餘生，于是他找了個理由換了一名陪護。那位護工始終小心翼翼，稍有問題就以“他有病”來與旁人解釋，在他深夜疼痛難忍時，隻會機械式地詢問“你需要吃藥嗎”，這令他的心日漸蒼老，越發懷念那個陪他玩、陪他瘋、甚至拿癱子這件事開玩笑的朋友。

影片中有一句出現頻率很高的經典台詞：“沒有手臂就沒有巧克力。”意為沒有不勞而獲的事情，什麼事都要靠雙手。而這句話是德瑞斯無意中對菲利普說出來的，可見他自始至終都把菲利普看做一個跟他一樣的健全人，兩個人在一起沒有什麼事情是做不到的。

人人心中都留存着一些固有的規則，我不能怎麼樣，我不敢怎麼樣，總是被自己所謂的規則束縛，很多快樂被困在内心的牢籠裡。

沒有規則的自由讓菲利普差點喪失了生命，毀掉了家庭，精神世界坍塌。而固守在規則内的菲利普，變得怯懦，退縮。當他在德瑞斯的影響下沖破自己限定的規則時，他重新獲得了心靈上的自由。

德瑞斯也是一個沒有規則意識的人，在菲利普這裡他學會了如何在規則内與人交往，如何守住彼此的邊界。

影片中有幾處場景論證了這一觀點。

相比于菲利普的溫文爾雅，德瑞斯總是簡單粗暴有成效。比如，當德瑞斯要帶菲利普開豪車出去兜風時，菲利普的鄰居又将車停在他的門前，假裝沒看到禁止停車的标牌。菲利普說鄰居總是這樣，而他的家教和修養使得他對鄰居的行為無計可施，粗魯不符合他内心的規則。德瑞斯就直接沖過去，将鄰居從車裡拽出來，摁在禁止停車的标牌上逼他朗讀标牌内容，鄰居吓得趕緊離開，以後不會再擋路了。

精英階層的菲利普通過吃垃圾食品講黃段子得到了快樂，菲利普甚至把德瑞斯的塗鴉之作賣給朋友一萬多歐元。社會底層的德瑞斯也從高雅音樂和繪畫中獲得了快樂，德瑞斯在菲利普的生日宴會上帶動所有人跳起熱舞。

菲利普交了個女筆友，來舒緩自己對于妻子思念。但是他與女筆友僅限于書信往來，女筆友在信中留下聯系電話是在等着他主動表達愛慕，因為身體的缺陷，菲利普自卑得不敢說出口，他堅持着自己的内心規則，不給别人惹麻煩，他以為沒有女人會喜歡高位截癱的男人。德瑞斯就簡單直接，拿起手機就照着号碼撥了過去，他幫他打破癱瘓的自卑，打破所謂的内心規則，結果菲利普與女筆友聊了一個晚上，最後真的在一起了。

癱瘓的人不敢再奢望跳傘，而德瑞斯為了打開菲利普的心結，克服恐懼陪他又去跳了一次傘。兩個人都重新定義了生命的意義，不要對自己設限，遵從内心的選擇。

影片最後，菲利普與德瑞斯重遇，德瑞斯在餐廳裡突然消失，取而代之的是他一直思念想見一面的女筆友，而盡收眼底的德瑞斯在窗外和他微笑地揮手。

緻此，兩人都獲得了救贖。菲利普勇敢地與筆友相戀，變得積極幽默；德瑞斯擔當起家中的責任，努力工作，照顧母親和兄弟。

就像周深在美版《觸不可及》的中文推廣曲裡唱的那樣：觸不可及，又何必在意，Life will be easier when the sunlight in。

對德瑞斯來說，外在的财富、地位他觸不可及；對菲利普來說，健康的體魄、自由他觸不可及。但是兩人的相遇相知讓他們對這些觸不可及的東西毫不在意，觸手可及的是彼此的精神世界，真誠相待，達到共赢。

如果說《寄生蟲》想表達的是兩個階級之間不可逾越的鴻溝，那麼《觸不可及》表達的則是人與人之間回歸最初的本質，以尊重内心、精神平等、打破規則來沖破貧富這兩個階級的藩籬。

電影以餘味定高低，這部電影教會我們在生命有限的時間裡，舍棄那些看起來觸不可及的外在東西，努力探尋生命和愛的意義，讓人與人之間的關系變得簡單純粹，彼此的内心觸手可及。

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作者簡介：藍蓮花，85後中年少女，信奉“珍惜身邊人，做好眼前事”，與君共勉。歡迎關注今日頭條：巍巍藍蓮花，給你不一樣的觀點，期待你的關注。

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