文丨吳澤源

如果要為「撲街相」三個字在現實世界中找一個精準對應物，大概沒有哪個例子比亞馬遜對《魔戒》小說的新版改編《指環王：力量之戒》更合适，因為失敗的征兆無處不在——

《指環王：力量之戒》（2022）

首先，亞馬遜拍攝此劇的動機就不怎麼純粹（或者從另一個角度來看過于純粹）。公司董事長傑夫·貝佐斯是個實誠的商人，連自己年少時有多熱愛《魔戒》小說之類的場面話都懶得說。

他把自己拓展亞馬遜流媒體平台Prime Video的野心表達得很直白：「我想要一部屬于我們自己的《權力的遊戲》。」所以從一開始，《魔戒》就不過是亞馬遜試圖在流媒體市場中分蛋糕的軍備競賽籌碼。這也能從片方對待此項目的态度中看出端倪：

亞馬遜願意斥兩億多美元巨資買下托爾金《魔戒》三部曲及《霍比特人》小說的版權，願意用一季四億多美元的預算打造聲勢浩大的場景和特效，卻不願把錢花在對一部劇來說最具價值的資源——也就是主創本身——上面。

《指環王：力量之戒》的兩位操盤手帕特裡克·麥凱和約翰·佩恩，是兩個在之前沒有過挂名作品的年輕編劇，天知道亞馬遜雇傭他們的原因會不會僅僅是便宜。

而本劇在選角方面遭受的吐槽，相信大家也是有所耳聞。整個卡司在氣質上形同路人。對于我這樣一個看電影多于看劇，看劇也隻看熱門劇的觀衆來說，《指環王：力量之戒》中沒有哪張臉我在之前見過，也暫時沒有哪個演員能真正表現出托爾金原著角色神話人物般的莊重氣度。

而電影版《指環王》，可是由維果·莫騰森、凱特·布蘭切特、伊恩·麥克萊恩、奧蘭多·布魯姆和克裡斯托弗·李這些在風度和氣場上明顯異于常人的演員壓陣的！天知道亞馬遜選取這麼多無名演員來出演《指環王》，會不會依舊是為了省錢。

你或許會認為亞馬遜的上述操作已經足夠離譜，但真正精彩的還在後面：《指環王：力量之戒》第一季中不會出現弗羅多、阿拉貢和萊戈拉斯這些經典角色，因為本季故事發生在《魔戒》首部曲《護戒聯盟》的三千年之前，也就是托爾金在作品《精靈寶鑽》和《努門諾爾與中洲之未完的傳說》中涉及的中洲世界第二紀元時間線。

但你猜怎麼着？亞馬遜花了兩億多美元，卻根本沒買到《精靈寶鑽》和《未完的傳說》的版權！他們對于第二紀元的呈現，僅僅是基于托爾金在《魔戒》三部曲故事結束後撰寫的幾十頁前史附錄。

至于剩下的内容怎麼辦？自然是隻能靠編劇們現編咯。

也難怪這部劇在開播前就遭遇了諸多唱衰之聲。也難怪不少鐵杆托爾金粉絲從一開始就抵制此劇。如此人傻錢多的行事風格，如此門外漢的劇集運作方式，我實在想不到這部劇能拿什麼赢。

而到本周末，初次檢驗這部劇的時間到了。

從亞馬遜首播釋出的兩集來看，《指環王：力量之戒》的品質沒有想象中那麼不堪。但與此同時，它也完全沒打消人們對它的質疑。

說這劇品質尚可，純粹是從工業角度出發。亞馬遜在制作中花出的數億美元資金，的确都明晃晃地堆在了畫面裡。

主人公攀爬的雪山，高等精靈居住的城市林頓，矮人族在卡紮督姆城建立的地下王國，精靈族的西方仙境維林諾于海上敞開的大門……所有這些場景，且不說是否有形無神，起碼都被熊熊燃燒的經費打造得壯觀至極。亞馬遜或許在演員和編導方面省了錢，但在視效方面，它絕對沒缺斤少兩。

至于在開播前就被人诟病的演員們，依然缺乏托爾金角色該有的風度和仙氣，但沒完全到讓人看不下去的地步。

主人公加拉德瑞爾，也就是電影版三部曲中由凱特·布蘭切特飾演的精靈祭司，在劇中由瑞典演員莫菲德·克拉克飾演，她自然不是布蘭切特，氣質也和原著對加拉德瑞爾的設定相去甚遠。但起碼在本劇設立的語境中，她對人物的塑造立得住腳，甚至能用自己的強勢表演，讓無聊的劇情顯得沒那麼無聊。

至于劇集剩下的部分，就基本全是槽點。本劇在大方向上是對托爾金原著的徹底偏離。從前兩集來看，雖然線索繁多，涉及精靈、人類、矮人族、毛腳族和巨人等多個部族，《力量之戒》第一季似乎還是想塑造加拉德瑞爾的大女主戰士形象。

然而在《精靈寶鑽》和《魔戒》三部曲中，加拉德瑞爾從來都不以戰鬥能力見長，而是因其智慧與感知力聞名；至于原著中的她之所以拒絕樂土駐留中洲，也并非因為她像劇中一般與魔君索隆有血海深仇，卻更多是因為她不願屈從于維拉的權勢，甯可在中洲忤逆諸神的安排。

既然原著故事已被偏離，原著精神在陳腐劇情和無名演員的演繹下，就更不知該從何談起。電影版三部曲有一個清晰主線：霍比特人在護戒使者的掩護下奔向末日山銷毀魔戒的旅程。

但看完《力量之戒》前兩集後，我依然沒能發現本劇的主線是什麼，卻看到了許多源自災難片、宮鬥劇和怪獸恐怖片的俗套橋段。它們讓本劇看上去更像是好萊塢陳腔濫調大雜燴，而不是一次承繼托爾金智慧精神的誠意改編。

由于失去了原著的魂魄，《力量之戒》看起來非常像一部鋪張制作的大型遊戲。它沒有太多故事可言，有的是一系列的跑任務、戶外曆險和打怪獸段落；它對人物缺乏用心而鮮明的刻畫，導緻許多角色都像是缺乏個性與獨立意志的NPC，隻為機械地推進劇情而生。

與這些角色相比，他們身後那些瑰麗的場面與景觀，對劇集制作者來說或許才更重要，因為它能更直觀地向觀衆顯現亞馬遜公司的工業硬實力。

但一部影視作品要想被人記住，光靠工業硬實力可遠遠不夠。

就像電影版《指環王》三部曲一樣，若是沒了彼得·傑克遜對托爾金的熱愛，沒了編劇對原著的用心改編，沒了全體卡司妙至毫厘的表演，沒了弗羅多和山姆的勇敢，沒了甘道夫的睿智，沒了阿拉貢的柔中帶剛，沒了萊戈拉斯的輕盈潇灑，整部電影所剩下的，也不過是一批美侖美奂卻缺乏靈魂的牆紙罷了。

而牆紙是不會在人們心中留存多久的。

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