轉眼間，電影院複工已經一個多月，看遍了科幻大片、童話巨制，品味了凄美愛情、戰火紛飛，現在，任素汐的新片《通往春天的列車》終于補上了現實主義的一環。

　　這部聚焦小人物、小事件的影片，看起來一地雞毛蒜皮，卻在細節中處處紮心，有着直達心靈深處的壓抑和觸動。

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　　演員這個職業，在絕大部分普通觀衆的印象之中，往往都和“好看”脫不開關系。想做一個能憑借一己之力挑起一部戲大梁的一線演員，絕大部分時候都需要有着比普通人更出衆的容貌，其次才要比拼演技、資源等等。

　　當然，随着中國電影市場的發展，越來越多純粹的實力派，也開始受到大家的關注和喜愛。不過這種不重相貌重實力的狀況，還是更多出現在男演員身上。女演員中，單純憑借驚豔衆人的演技實力，便能打出國民認知度，還是少之又少。任素汐，無疑是近幾年來成績最突出的一位，幾乎沒有之一。

　　從戲劇舞台上的經年打磨，到電影版《驢得水》中一鳴驚人，畢業于中央戲劇學院導演系導演專業的任素汐，無疑是天賦與技巧兼顧型選手。

　　在《驢得水》成功後，任素汐又繼續在《無名之輩》、《我和我的祖國》、《半個喜劇》等大銀幕作品裡讓觀衆明白了她的出衆并非偶發事件，而是持續輸出。并且，放眼整個華語影壇，任素汐都是個獨一無二的存在，她所扮演的角色，幾乎找不到更優甚至近似的替代選項。

　　而她所出演的諸多角色，基本都有一個共同特征，那就是能讓觀衆迅速産生共情的平凡小人物。在《通往春天的列車》中，任素汐飾演的女主角，又是一個普通到再不能普通的小人物。但這樣一個平凡的角色，又一次被任素汐成功演繹的熠熠生輝。

　　《通往春天的列車》，是青年導演李骥的長片處女作，在去年曾成功入圍釜山國際電影節的新浪潮單元。一部青年導演的處女作，能受到亞洲最重要電影節之一的關注，想必是有其過人之處。再加上選片一貫謹慎的任素汐主演，這部《通往春天的列車》一早便成功引起了我的關注。

　　影片講述了一個發生在凜冬時節東北小鎮中的故事，全程在導演李骥的老家齊齊哈爾取景。在影像上，《通往春天的列車》無疑是展現了東北工業老區如今的蕭索一面，仿佛整個城市都陷入了長久的冬眠，缺少活力，充滿無奈。

　　影片男主大川，在一家火車配件廠工作，高鐵時代來臨後，廠子的效益降到了冰點，買斷工齡的狀況在廠子裡早已成了家常便飯。終于，大川也要迎來自己預料之中被買斷工齡的命運，唯一的期待便是一個月後将獲得4萬元補償金。

　　而任素汐飾演的大川妻子，這時已經懷有身孕，他們的家庭将在這個不景氣的時刻迎來一名新的成員。屋漏偏逢連夜雨，大川一天夜裡湊巧經過廠房圍牆時，一個沉甸甸的布袋被從廠子裡扔了出來。

　　大川沒能抑制住自己的好奇心，上前檢查了包裹，發現是有賊趁夜色偷了廠裡的零件，還沒待大川想好如何處理，廠子裡的兩個夜班保安便沖了出來，将大川按倒在地。

　　因為被當做了偷零件的賊，大川失去了即将到手的4萬補償金，本就不富裕的家庭更是雪上加霜。這裡影片給了一處很有意思的設計：兩個“抓獲”大川的保安，明目張膽的向大川索賄，暗示隻要大川“懂事兒”就不會上報領導，被大川拒絕。

　　一來大川的自尊不允許他向這種趁人之危的勒索行為低頭，二來我認為他是覺得如果給了保安錢，就相當于默認了自己真的是那個賊。

　　可在大川被廠子開除後，任素汐又帶着大川到廠長家送禮求情，然而廠長則是完全不為所動，表示隻有大川抓住小偷證明自己清白，才能拿到補償金.

　　一邊是願意收錢了事被拒絕，一邊是送禮上門都不收。

　　看似如果大川一開始就接受了保安的勒索，一切就能得到妥善解決，也不必之後再去求廠長，畢竟前後兩者的胃口顯然不是一個數量級。

　　但仔細想來，我們絕大多數人處于大川的位置時，恐怕都不會接受保安的勒索，可等到出事以後，又免不了去領導那尋求解決辦法。這好像已經成為了人情社會中默認的規則與邏輯。

　　影片此後的故事，便進入了大川波折的抓賊之旅，整個過程甚至還不失懸疑性和緊張感，當然最突出的還是現實性。

　　在《通往春天的列車》裡，我們能看到的每一個人，都像是這個小鎮的一部分縮影，他們的生存狀況，在當下仍極具代表性。

　　你比如任素汐一家，她的父親應該曾經是某個單位的幹部，這也讓大川兩口子想過要向父親求助，但他們也知道父親退休之後便沒有了多少影響力，所以遲遲不好意思開口。

　　而任素汐的弟弟，終日好吃懶做，自己沒有生計卻還要打腫臉充胖子為女友一擲千金，偷父母養老的錢炒股血本無歸把父親氣到住院，卻還絲毫不知悔改，做着有一天能暴富的春秋大夢。

　　雖然影片很努力的給各種寫實的波折注入了荒誕感，但大部分時間還是難免讓觀衆因為代入感而産生與角色感同身受的焦慮。

　　好在導演設置了一場大川一家和基友一家吃飯的戲，将影片前半部分所積壓的情緒，在高潮即将到來前徹底釋放，也讓觀衆在這些小人物身上看到了他們依然對美好生活有着不滅的向往。

　　看過《通往春天的列車》後，你會覺得并不是影片中這些人物自身有着多大的問題，導緻了他們的種種不幸，而是在這個讓人深感無力的大環境之下，像大川一家這些極其平凡普通甚至還相當善良的人們，他們是真的沒有辦法憑一己之力抗拒“命運”。

　　影片結尾，大川和基友坐上了南下的列車，這時他苦苦追尋的小偷事件的結果對他已經不再重要，重要的是他離開了那個讓人骨血寒涼的冬天。他是否将就此通往春天我并不能确定，但至少要向往春天，才有可能真的有一天看到生機與複蘇。

　　《通往春天的列車》，作為一部年輕導演的長片處女作，毫無疑問是令人驚喜的，尤其它還是一部徹頭徹尾的現實主義作品。

　　在今天，任何一部能夠登陸大銀幕的現實主義華語電影，仍然是“珍稀動物”，去感受一下細節之處帶來的感動與思考吧。

　　來自淘票票媒體号：通往春天的列車

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