湖南日報全媒體記者 鄧正可

　　4月9日，首部“湘商”題材電視劇《一代洪商》在央視八套收官。該劇自開播以來，收視長居全國第一，主要取景地洪江古商城迎來新一波文旅熱度。同名小說在各大書店的銷量喜人，編劇王少華手裡的500本劇本也簽售一空。

　　王少華告訴湖南日報全媒體記者，從劇本創作到劇集拍攝，他和助手徐寶祥三下洪江，曆經三季。采風過程中，洪商後人透露的30名家丁上栓關門的細節，打開了他對洪商巨賈的想象。自己每天早上必吃的洪江粉，成為劇本出籠的一大“功臣”。

　　王少華說，文化和曆史是“挂”故事的牆壁，當湘西的文化跟中國的近代史融合在一起，故事也變得結實厚重。用一部劇填補“湘商”文化的空白，是他作為手藝人在這個時代的順勢而為。

　　編劇王少華在洪江采訪。通訊員 攝

　　一桶洪油，一個時代的符号

　　湖南日報：寫《一代洪商》的契機是什麼？

　　王少華：2017年5月，陶泰忠老師問我有沒有檔期寫一個湖南的戲。陶老師是《解放軍文藝》的主編，責編過《唐山大地震》《喬家大院》等很多有影響力的作品，是我非常敬重的業内前輩。我知道講徽商、晉商的影視作品有很多，但表現湘商的幾乎沒有。接下這個戲後，我跟助手7月份就去洪江采風了。

　　我們第一次去洪江，幾乎把湘西周邊走完了，包括鳳凰古城、芙蓉鎮、芷江等，又采訪了一些當地的湘商後裔，比如張豐毅飾演的劉雲湘的原型劉岐山，他的孫子現在已經八十多歲了。老人領我從後門去他們家，據說當年打更後關家門，需要30名家丁一起擡着門栓才能關上這扇門，這個細節太震撼了！李立群扮演的楊同昌的原型人物叫楊竹秋，是當時洪江八大油号之一的楊恒源油号的老闆。劉家、楊家兩大油号是洪江桐油的代表。

　　湖南日報：這部劇填補了湖南洪商文化的空白？

　　王少華：它很有傳統文化的科普意義。在中國，其他省份的商人還在囤積銀元大洋的時候，湖南商人已經開始放眼世界了。洪江自古就是湘西重要驿站和繁華商埠，這裡有寺廟、會館、油号、洋行、錢莊、镖局、報館、戲院，還有英美日的代辦處，好不熱鬧！另外，洪江的洪油加工業非常厲害，因為處在三江交彙處，有最大的水旱碼頭，洪油主要通過水路運往國外，洪油在世界桐油市場占比接近30%，這個數據令人震驚。在其他油料出現之前，不管是軍用、民用，各行各業基本都會用到桐油。雖說桐油已經退出曆史舞台，但它卻是中國輕工業史上一座裡程碑，一代洪商功不可沒！

　　湖南并不是一個隻産紅色文化的地方。一個作品的好壞，文化背景特别重要，曆史和文化是“挂”這個故事的牆壁，當湘西的文化跟中國的近代史融合在一起，故事也變得結實厚重。《一代洪商》的文化特色非常突出，除桐油之外，沅江放排、沅江号子這些文化元素，在劇裡面特别多。

　　《一代洪商》中的洪商形象。劇方供圖

　　廢棄工廠裡，還原百年前的老油坊

　　湖南日報：洪江有什麼特别的地方吸引你？

　　王少華：最難忘的就是洪江粉，特别好吃！采風創作時，我每天早上都要跑到街上的小店裡吃粉，現在我還很懷念那個味道，我跟别人開玩笑說：“這部作品能出籠，功勞歸于我每天早上必吃的那碗洪江粉。”

　　真正吸引我的還是洪江的風土人情。洪江是一座非常有文化、有色彩、有生活的、非常從容的小城市。洪江古商城有大量的百年建築，保護得不錯，它的窨子屋是冬暖夏涼的。其中，一間距今600年的老房子讓我印象深刻，房子還是原樣，但已經很破了，裡面都是打的架子支着，當地準備再把它維修起來。

　　洪江跟别的城市都不一樣，即使在最繁忙的時候，當地孩子上學、大人上班都是從容的，這種慢節奏的生活特别吸引我。我幹編劇很多年了，也因此去過很多地方，但我特别留戀洪江，準備過段時間，再去住上一些日子，還要去吃那家的洪江粉。

　　湖南日報：這部劇裡的洪油煉制是重頭戲，有做哪些創作準備？

　　王少華：現在洪江城内找不到油坊了，于是我們去參觀了洪江城外的老油坊。老油坊裡還是有手藝人的，他們現在不隻是做桐油，還做食用油，比如芝麻油、菜籽油等，但是制作的工藝和流程還是一樣，我還體驗了跟工人們一塊兒用樁子去砸油籽。

　　在拍攝的時候，導演、主創，包括美工，他們都到那個油坊去看過。油坊的設備都是百年前的，劉家、楊家油坊的煉油設備都很大。所以我們就在一個廢棄的工廠裡，搭建還原了百年前的老油坊，場景非常大。

　　《一代洪商》中劉雲湘（張豐毅飾）沉塘。劇方供圖

　　張豐毅不出彩，戲就不出彩

　　湖南日報：知道張豐毅參演，你的第一感受是什麼？

　　王少華：當時張豐毅手裡有三個本子，他就挑上了《一代洪商》，他說這個本子寫得好。當時有幾個大腕都想演，後來聽說張豐毅來，我特别高興。他有湖南情結，我又對湖南那麼熱衷，所以我倆一拍即合，成好朋友了。中間有一個小插曲，我一個同學也有個本子想邀請張豐毅出演，然後他就從廣州跑到洪江。但張豐毅态度很明确：“我接了這個本子，不可能再接别的戲。” 另外，這是一部男人戲，有張豐毅、李立群參演，我覺得就撐起來了。

　　湖南日報：有特别難忘的戲嗎？

　　王少華：最讓我佩服的是劉雲湘沉塘600秒那場戲，那場戲第一個拍攝點在芙蓉鎮。那時已經12月了，特别冷。全組都勸他找個替身，但張豐毅對藝術很嚴謹，非要自己關到籠子裡下水演。他還是有底氣的，畢竟他一到洪江，把行李一放，第一件事兒就去找健身房。

　　這個戲關鍵就是在張豐毅，他要是不出彩，這個戲就不出彩。張豐毅是非常敬業的一個演員，他對劇本非常下功夫，包括台詞。有時候很晚了，他也會打電話給我，問這幾句台詞應該怎麼改。一個文藝作品，特别是影視劇，編劇是一度創作，導演是二度創作，演員是三度創作，三度創作很關鍵，人物的言行舉止要有範兒。張豐毅是百分之百的完成了任務，我非常滿意。

　　湖南日報：劇中劉天婵、劉天娟、羅積善等人物的名字有些特别。

　　王少華：告訴你個秘密，劉雲湘的兩個女兒，天婵、天娟這兩個名字，靈感源于我的雙胞胎大學同學。我們在西安上大學，她們是長沙人，一個叫天婵，一個叫天娟，我們關系都非常好。正好劇裡有這兩個女性人物，我就用了她們的名字。反派羅積善呢，他是一個假善人，叫積善，有反諷的意味。

　　《一代洪商》中的排幫在沅江上放排運貨。劇方供圖

　　一個油作坊，看湖南看中國看世界貿易

　　湖南日報：您是河南人，如果将做劇比作做面，您覺得編劇是什麼角色？

　　王少華：編劇既是和面的，也是拉面的，我每一部戲都全方位參與。我和完了面以後，再跟着所有的主創一塊兒拉面，最後再煮成色香味俱全的成品。

　　《一代洪商》是我在央視播出的第6部電視劇了。在我看來，編劇是一門手藝，我們是手藝人，這個時代需要什麼樣的手藝，我們就亮出什麼樣的手藝。遙控器在老百姓手裡呢，不喜歡就給你調走。好的作品一定是上下左右都喜歡，主題有高度，但又很平民化。所以寫劇本從什麼角度切入很重要，《一代洪商》就是從一個油作坊去看湖南，看中國，看世界貿易，以小見大來講故事，可能就會更好看，更接地氣，普通人也更能接受。

　　湖南日報：《一代洪商》有何現實意義？

　　王少華：湘商與中國其他地域商人最大的不同，就是他們與世界經濟接軌比較早，敢想敢幹，雖身處深山遠水之中，卻不固步自封。劉雲湘那一代洪商大多出自名門，接受的是系統的中國傳統文化教育，下一代都有傳承。這種傳承既是商業精神上的，也是文化思想上的。比如艱苦創業、開放包容、共享發展的處事原則，吃虧是福、誠信為本的經營理念，義方恪守、清白傳家的洪商文化。還有最重要的一點，就是家國情懷。雖然劉雲湘那個年代是動蕩的戰亂年代，跟我們當下不一樣，但是我覺得，當代商人應該學習老一輩商人，家國情懷還是要有。

　　[責編:戴蓉]

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