一向不看與現實無比接近的劇作，隻願意看那些遙不可及的，甚至天馬行空、恣意想象所構建出來的跨越時間空間束縛之故事，鬼怪神幻、古風旖旎、武俠懸疑、盜墓迷蹤......因為現實有許多無奈，有人生的終點，無盡的悲歡離合在這個終點時刻戛然而止，而玄幻可以無限衍生想象的翅膀，将三生三世浸染在十裡桃花的風花雪月中娓娓道來，一生浪漫而悠遠綿長，時間在生命裡變得停滞不前，這大概是從亘古久遠之前就開始的夢幻，不真實但如夢似幻。有春語呢喃燕莺低舞、楊花零落畫堂春盡，“雲屏冷落畫堂空，薄晚春寒、無奈落花風。搴簾燕子低飛去，拂鏡塵莺舞。不知今夜月眉彎，誰佩同心雙結、倚闌幹。春風拂拂橫秋水，掩映遙相對。楊花零落月溶溶，塵掩玉筝弦柱、畫堂空。”有情人前世姻緣今生再續，“金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。”山色清幽，明月冉冉，離人情，“山色江聲相與清，卷簾待得月華生。可憐一曲并船笛，說盡故人離别情。夢中往事随心見，醉裡繁華亂眼生。”秋涼月夜冷，“山黛遠，月波長，暮雲秋影蘸潇湘。醉魂應逐淩波夢，分付西風此夜涼。”有那古風少年的意氣風發，“春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。”從武俠到科幻，莫不如是，踏馬歌行的飒飒風姿，令人向往。

　　這個故事便是筆者天馬行空的想象，文字描述極具畫面感，不愧是鎮北堡西部影城的執掌者，濃濃撲面而來的曆史厚重感，溶于文字，溶于景色風物之中，不同于江南水鄉的漠漠黃沙遙望千裡，“君不見走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天。輪台九月風夜吼，一川碎石大如鬥，随風滿地石亂走。匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大将西出師。”

　　回到這個異世界的描摹，“港口的上空猶如炫目的電腦熒幕，有些刺眼。半空之中，刺眼的電子設備發出的藍光散射在天空中，将整個城市的上空映照得如同幾千瓦的探照燈般。但當那藍幽幽的強光折射到被黑暗籠罩的地面時，卻隻剩下幾顆細微的灰塵，被冷雨澆得蕩然無存。極目望去，電子女優在賣力地走來走去，半空中常年飛翔着十幾輛磁浮玩具車，如栖鳥一樣挂在它們運行的軌道上。”開篇場景的描述，令人想起《生化危機》裡幾個經典場景，《生化危機5》中，“保護傘公司在海底建設了一座巨大的試驗場，裡面有模拟俄羅斯街頭、東京、美國等地的城市，在裡面試驗生化病毒。”印象最深的莫過是日本東京澀谷十字路口街拍，空無一人的人行橫道線上，随着BGM的節奏，紅綠燈閃爍間，便人頭攢動起來，大雨傾瀉而下，雨水順着發絲一滴滴落下，慢動作回放中，一瞬間就成為了行屍走肉的樂園。

　　“地面上一輛高檔汽車開足馬力疾馳而過，留下冷冰冰的背影，開得起這種品牌車的，都是那些人面獸心、道貌岸然的‘東西’。他們隻有像蛇一樣陰毒，才能奴役這座城市。這些家夥和炒作懸浮車概念的人一樣，隻不過他們壞得各有千秋罷了，凱斯在心中低低地咒罵着。”主角出場，帶着對這個世界的不滿與厭憎，心如明鏡般清晰浮現如此念頭，“在這座城市的罅隙裡，藏着多少見不得人的陰暗交易。”

　　而主角并不是帶着大佬光環出場的，他過着食不果腹的生活，因為不願意昧着良心魚肉人類，狼狽着，困頓着，掙紮在社會底層，他欠了三個月房租，推開老舊的車門，“撐着電子雨傘站在路上。老舊的電子遮雨屏，一時沒有反應過來。凱斯用力甩了甩手，大概是電子能源底座接觸不良導緻的，透明如虛空的遮雨屏‘砰’的一聲猛彈出來。”确實，這是一個科技高度發達的社會，也是一個道德淪喪的社會，為了生存，無所不用其極。而主角竟然受制于自己的租賃公司，連家具都嫌棄他，高度文明背後的金錢交易更加赤裸裸，“恢複了原廠設定的辦公桌，卻并沒有與他對話的意思，而是直接啟動了折疊程式和滑輪裝置，預備沖出門去。凱斯撲向辦公桌，強行将辦公桌摁在原地。凱斯一邊按壓着欲逃回去的辦公桌，一邊大聲嚷嚷着，要辦公桌離開之前，起碼把自己的東西留下來。辦公桌中抖落的一堆雜物之中，放着一張招募人類寵物的電子宣傳單。傳單上用影片詳細展示了如何透過基因改造的方式，将人類暫時變成寵物的模樣，諸如倉鼠、貓、狗等。在扮演寵物期間，甲方會将降低智商的腦晶片植入人腦，待合約到期時，再用技術将一切恢複原狀。”這是一個比《生化危機》更瘋狂的時空，人可以随意被另一群人驅使，比古代的奴隸制更殘酷，因為這些被驅使的人已經失卻了人的形态，至于那個租期結束便會恢複原本人的身份，如一紙空談，事實如何，隻有那些被驅使了的人類才知曉，不可逆将成為他們無盡無窮的噩夢，出賣了靈魂加肉體的沉淪，将永堕畜生道，因為這個世界伊始，一股強大神秘的力量，收回了這個時空所有的動物與植物，僅存的人類便如此“自相殘殺”起來。

　　交不起租金，便隻能去住最便宜的膠囊旅館，“這些旅館靠近港口，在旅館房間裡根本無法看到港口幽微的燈光，隻有高聳大樓幽黑的暗影。“這是一個暗無天日的角落，“時針指向了零點，霓虹燈滅了，所有招牌全了無生氣，都佇立在被污染了的銀灰色天空下。而一到這個時候，這座城市就如同綻放的罂粟花一般，散發出罪惡誘人的腥氣。”

　　恐怖的現實桎梏着凱斯，“他心中不禁緩緩升起了一個可怕的想法──自己難道真的要去有錢人的家中做寵物？像那些自己在黑市之中見到的，穿着鼻環的牛頭人或者長着鼠尾巴的人一樣？”

　　幸運的是，凱斯有着一項特别的技能，啟用手動作弊系統在賭桌上賺取生存足夠的資金，“作弊系統如果說有什麼缺點，那就是這套系統一定要凱斯手動操作才行──放任機器運行的結果就是：這套系統會見縫插針地收割賭博公司的每個BUG，然後幫凱斯成為今夜最大的赢家。一旦如此，等待凱斯的結果，就是被賭博公司找上門的打手卸下身上的某個重要器官。”

　　故事講述到此，才開始交代這個異世界時空最初的狀況，仿佛被上帝之手手動清零一般，将人類孤零零地遺棄在這片天地間，“死靈危機”過後，“這座城市食物緊缺，人們動用一切手段，争取着各自的存活空間。自稱是死神的家夥身披黑袍、手持黑鐮，兩道黑壓壓的目光掃視過來，這道目光似乎能穿透人心。”這是每個親曆清零時刻的人描述的境況，無論盲人或是聾啞人，上帝之子以一種詭異的方式将死神聲明輸入每個人類的腦海，“這份死神聲明的内容，主要是死神對這個世界人類的審判，聲明内容規定，人類沒有資格決定其他所有物種的生存權，因此死神在降臨的那一瞬間，就已經收走了所有的生物，使得這個世界上除了人類，沒有其他的生物。”

　　這個故事或者是另一種方式的，對于人類關于環境與大自然的警示，生物鍊一旦被破壞，居于食物鍊頂端的人類亦将面臨滅頂之災，筆者創造了這個世界，哪怕這是一個幻夢，“即使這個夢隻不過是鏡花水月，即使我創造出來的世界帶着我憤怒的思考。但是，這個世界的背後，仍然埋藏着天真的溫柔。死神、黑暗的天空、無序的世界、荒誕的曆險，探索真相的過程，還有這個世界孕育出來的那些漫畫式的人物——追根朔源，從終點回到起點，所有的結局都已經寫好，黑色幽默的背後，是另一段已經啟程的新鮮人生。”一如瘋批“美人”玄夜的台詞：“一次次的時光逆轉，哪怕隻要你願意一次，結局就可以改寫。”地獄之手執鞭而來，橫掃過一衆生靈，人類是否可以絕境中重生，從這個危機四伏、弱肉強食的時空中形成一個新世界，一個嶄新的沒有壓迫恐懼的新時空。

　　凱斯遭遇了新的考驗，“在自由中心開偵探事務所的凱斯，無意之中被卷入了一場殺人案之中，接受了女主角米雪兒委托查案的凱斯，和米雪兒以及其他卷入到此案之中的人在整個國家開始了一場尋找真相的冒險，凱斯得為這個案件一次次沖鋒陷陣，展開各式各樣的冒險。遺憾的是，案情的水落石出之後，凱斯發現自己陷入了一重新的困境，他們的冒險，帶來了一個新的世界，而他們也将重新學習和這個光怪陸離的新世界相處。”故事沒有結局，留給讀者的是無盡的探索與思考，思考人生的終極意義，“人無論在什麼時候都會感受到未來。無論是怎樣短暫的一個瞬間，隻要有活着的感覺，就有未來，人就能幸福起來。”——東野圭吾《時生》

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