作為80後畫家，黃一山試圖創作一種“反繪畫”的繪畫，通過不同厚度、不同材質的組織，去讨論抽象空間的無限可能性。

1983年出生的黃一山，從廣州美術學院油畫系畢業以來，十餘年對繪畫的潛心研究與對新材料和形式上的嘗試性探索，構建出了他獨特的藝術語言和圖像叙事模式，具有批判性和獨創精神的思維方式，讓他從同時代的青年藝術家中脫穎而出，并被藝術界廣泛關注。

有評論說他的繪畫具有鮮明的當下性與在地性，并在全球化的趣味戰争中初步建立起一座屬于當代中國的藝術話語的價值平台。

《搬沙發》180cm×240cm 闆上綜合材料 2019

《海平線》 400cm×215cm 闆上綜合材料 2019

《金魚圖》100X80.5cm 闆上綜合材料 2019

《協調空間》闆上綜合材料 108×90cm 2019

《懸挂-1》121.5×12×6cm 松木 金屬 2019

《樓梯間》紙本丙烯 33x43.5x5 2021

《金色纏繞》闆上綜合材料 110×150cm 2021

黃一山的作品畫面是抽象的，但背景的肌理刻畫十分真實，從2007年開始，他便對畫面的真實感進行探索，從平面走向立體再走向質感。他說相較于“超寫實”，他的創作可能是“超具體”，真實的材質空間，能夠讓觀者閱讀作品時浸入畫面，置身現實空間去體味繪畫中的叙事。

為了讓這種真實感進入畫面，黃一山嘗試過很多手段，古典油畫、漆畫、雕刻的技法都融彙其中。古希臘雕塑《拉奧孔》、現代動漫《進擊的巨人》，醫學院内的人體解剖，黃一山繪畫的取材可以說是五花八門，但又通過自身的解讀催生出讓人眼前一亮的作品。他對日常物件和平常生活的另類觀察，看似與客觀事物格格不入的描述，卻隐藏着他對當代社會現象的批判性思考。

《自我完善》90x72cm 闆上綜合材料 2018

《吻-4》2019 闆上綜合材料 800x700mm

《兩個球》2018 闆上綜合材料 1700x1600mm

《掉落-2》80×70cm 闆上綜合材料 2018

《表情研究》2009 布面綜合材料 1600x1200mm

《表情研究》2017 闆上綜合材料 700x620mm

在超現實主義的背景下，空間性與戲劇感或許是我們最直觀、最深刻的感受。他常常用一種嚴謹理性的創作方式來叙述故事，米開朗基羅的夜、拉奧孔纏擾的蛇、博伊斯的大衣，他對藝術史挪用和戲仿，讓故事變得荒誕而戲谑，有強烈又戲劇化的碰撞感。

《纏繞》100x85cm闆上綜合材 2018

《兩件大衣》70X90cm 闆上綜合材料 2019

厚度、物料、工藝、勞作、超質感，是黃一山作品的顯著特征，他在多變的形式中去讨論抽象空間的不同可能性，這也暗示着黃一山的典型風格：空間與透視、挪用與疊加、物料與工藝以及畫中畫。

莎士比亞在《哈姆萊特》裡創造了“戲中戲”，而黃一山執着于“畫中畫”。《完成了的老人像》是對被譽為“中國油畫之父”的李鐵夫一張未完成的肖像畫的補寫，他在虛構中與之相望、對話，彌補了繪畫曆史中的某種缺陷或是遺憾。這一系列的創作愈加豐富，情景也日益複雜，筆觸樸素而抒情。

《完成了的老人像》100cm×150cm 闆上綜合材料 2019

《比心》闆上綜合材料 120×145cm 2021

《蒙娜麗莎-熊孩子》闆上綜合材料 235×170cm 2021

《酒窩少女》闆上綜合材料 100×150cm 2020

《馬蒂斯》，闆上綜合材料，110×83cm，2021年

《畢加索自畫像》120X90cm 闆上綜合材料 2019

作品《黝黑的頭發》中，黃一山便化用了超現實主義畫家雷内·瑪格麗特的經典形象，用超寫實的方法對鏡中人物複制，模仿鏡外浮雕式的人物，來試圖對原作意境的一種擴容，傳達中年人的危機意識。藝術是環環相扣的，在黃一山看來現代作品與古典作品的關系也一樣，典故能讓作品的層次感豐富起來，有更深的閱讀空間。

《黝黑的頭發》 闆上綜合材料 180 x 240cm 2020

當談到如何自我定位與自我突破時，黃一山說藝術家首先要給予作品概念和思想，但在作畫的過程中，藝術家也是手藝人，要以虔誠的心态完成作品的每一個局部和細節。在他看來，繪畫的可能性是無窮無盡的。

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