淺述朱熹榜書八大特色——中國書協會員、上海榜書研究會副會長 劉克文

　　朱熹（1130—1200） 字元晦，号晦庵、晦翁、考亭先生、雲谷老人、滄洲病叟，南宋徽州婺源（今屬江西省婺源縣）人。紹興18年進士及第，曾任荊湖南路安撫使，仕至寶文閣待制。南宋著名的理學家、思想家、哲學家、教育家、書法家、詩人，世稱朱子。是繼孔子、孟子之後中國最傑出的弘揚儒學的大師。在南宋，朱熹的思想、理論、教育、詩作，大名鼎鼎，世人皆知，當時人們把朱熹與孔子、孟子統稱三大思想家 ，推崇備至。他的書法筆墨精到，世人寶之，特别是他的榜書，結字有法，用筆純熟，點畫遒勁，變化多奇，有自家風格，他的書名與顔真卿相齊，由于時代久遠，所留作品極少。現存多為明代碑帖，(“鸢飛月窟地；魚躍海中天”位于福建泉州永春縣蓬壺鎮美山村。）觀其字識其人，他是一位知識淵博，心胸曠達，體察民情，憂國愛徒的榜書大 家。 自1993年我有幸得到一本《朱子大書發帖》，開始臨寫朱熹榜書，反複讀寫20年，收益頗多，縱觀其結字之法，自認為有八大特色。

　　特色一 規整平穩

　　特色二 險絕奇異

　　朱子大書發帖中，險絕奇異是一大特點，結字一反常規，有獨到之見。在“入”字中，他将撇改成斜豎，捺變成橫點兒，左右結構變成上下結構，使“入”字鮮活無比，奇異無限，使人耳目一新。“和”字，更是一反常規，撇變橫點，置入正中，豎鈎變豎右移，和口字緊貼，使“和”字靜中有動，變不失重，清新之感，油然而生。

　　特色三 内斂外放

　　 在榜書中，多筆畫字書寫難度較大，朱子在結字上非常注重内緊外松。從戈式“盛”字，要書寫榜書，戈字過放，皿字就會小，隻有戈字适度，成皿才會占應有的位置，不然盛字就會失重。朱子大書中之“盛”字，皿藏成内，左右夾緊。其字亭亭玉立，威武無比。

　　特色四 輕重相宜

　　 在書法創作中，結字要求輕重相宜，以增加字之美感，曆代書家以此作為衡量字好壞之标準。朱子擘窠大字中，“壑”字原為上下結構，“谷”“又”平行，“土”字在下，朱子在書寫結構上做了調整，把“谷”字寫輕加長，把“土”字加重，放入“谷”“又”之間，使“壑”字四平八穩，如衆人打坐于磐石。

　　 特色五 省簡有度

　　行書在書法創作中，筆畫的省簡占有重要地位，省而有法，簡則守道，是一條重要原則，朱子榜書中，在利用這一原則時自然得體。朱子大書法貼中的“禮”字，用一橫兩點代替“豆”字，使“禮”字活靈活現；“齡”字用豎折加兩點代替今天的“令”字，使該字混為一體，變化有度；“常”字用一橫代替“口”字，使“常”字簡而有神，省則靈動。

　　特色六 收放有節

　　榜書中由于字大，對筆畫的要求是收放有節。該收的不收，導緻字形不美，該放的不放，則顯得字如盤蛇，缺少靈動。朱子大書法帖中，“秀”字

　　中“禾”字撇捺縮收，“乃”字伸放，使“秀”字活現于紙上，有雄鷹欲飛之勢；“竹”字 左邊縮寫，右邊伸放，使整體搭配得當，似舞蹈家偏偏起舞。

　　特色七 濃淡相倚

　　濃淡相依是書畫創作中的重要原則。在榜書創作中以濃破淡，以淡破濃，是善書者常用的筆法。朱子大書法貼中的“榮”字，上端左側的火字，兩火與木之間的一橫，用輕淡筆法處理，方顯出“榮”字疏密得當，字形優美；“齋”字，點橫下之兩點，和字下方兩豎之間的三點，皆用輕淡筆法處理，而上方一點和中間一捺，用重墨書寫，從而顯得“齋”字筆畫雖多，但筆筆清楚，濃淡運用适中。

　　特色八 濃墨顯神

　　在朱子大書法貼中，寫一個字全用濃墨處理，是他榜書的一大特點，“正”字共五筆，筆筆濃墨，顯得純厚穩健；“公”字，捺變成豎折，下半部緊靠上兩筆之間，全用濃墨處理，使“公”字立得直，站的穩，似盤山聳立，巨人昂首。

　　此聯聯文：鸢飛月窟地；魚躍海中天。傳朱熹遊仙洞山所作。仙洞山位于福建泉州永春縣蓬壺鎮美山村，海拔580米。 仙洞又為桃源名山之一。其山怪石嶙峋、奇峰聳秀、林深樹茂、殿老徑幽、勝景殊多。 其中一座古廟真寶殿原名顯應廟，始建于五代南陳末年（581-586年），至今已有1000多年曆史。南宋理學家陳知柔，曾在此講學授徒，嘗與朱熹遊憩其間。朱熹贊曰：“蓬山皆美，而陳岩尤勝”，并欣然題聯于柱曰：“千浔瀑布如飛練，一簇人煙似畫圖”，且遺下了“鸢飛月窟地，魚躍海中天”的墨寶。這就是此聯的由來。朱熹的書法有很高的成就，因學問太大而淹其書名。曆代有人評價其書并不遜于顔真卿。朱熹墨迹十分珍罕，目前經過考證公認的存世真迹隻有二件，分别藏于北京和台北的故宮博物院。這件明代拓片基本反映了原碑石刻的風貌，為學習研究朱熹書法提供了實物資料。

　　（拙文誠望同道專家指教）

　　,

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!