今天要向大家介紹的是西班牙的國寶級導演佩德羅·阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）和他的電影：情迷高跟鞋（Tacones Lejanos）。

　　《情迷高跟鞋》海報

　　佩德羅·阿爾莫多瓦是西班牙著名導演。他出身貧寒，沒有上過專業的電影學校，省吃儉用購買了攝影機，在友人的資助下拍攝短片。

　　他的作品具争議性，着重表現欲望、暴力、宗教等議題，并通過鮮豔的色彩，展示出一種後現代的審美眼光，以及對權威的極大藐視。

　　以下是他作品的不完全展示：

　　吾栖之膚(2011)、回歸(2006)、不良教育(2004)、對她說(2002)、我的母親(1999)、顫抖的欲望 (1997)、窗邊的玫瑰(1995)、高跟鞋(1991)、捆着我，綁着我(1990)、崩潰邊緣的女人(1988)、欲望的法則(1987)、鬥牛士(1986)、激情迷宮(1982)、烈女傳(1980)

　　從這些标題不難發現，佩德羅·阿莫多瓦電影的大緻主題，主要圍繞“女性”、“欲望”等。

　　今天介紹的《情迷高跟鞋》是他在1991年的作品。

　　阿莫多瓦獲得威尼斯電影節終身成就獎時，作為評委會主席的阿根廷導演盧奎西亞·馬特爾（Lucrecia Martel）的緻辭内容這樣說道：

　　“我們都知道，他沒有上過電影學院，而這一缺失值得慶賀。他的聽覺在美發店的風言風語中、在河邊浣衣的婦女中、在瘾君子夜遊的小巷中，和街坊鄰居的閑話中變得敏銳。”

　　佩德羅·阿莫多瓦的電影大多是通俗題材，他沒有經過正統的培訓，仿佛就從生活中的那些八卦閑談取材，因此與那些電影學院培育出的正襟危坐的主流電影有很大的差異。

　　“早在女性們、同性戀們、變性人們開始對自己在曆史中的悲慘地位感到厭倦之前，佩德羅已經把我們塑造成了英雄。他早就已經為了我們自我創造的權利而呼籲。”

　　阿莫多瓦的電影常常聚焦一些在曆史中處于被歧視和迫害地位的人，因此他的電影具有非常強烈的人權色彩。

　　“在阿莫多瓦的道德觀中，不存在‘應當是’，隻存在‘創造’、‘構想’。他搗毀了藏匿于各種電影中的假道學，他把多種類型混合，最後使得通俗片超越了‘驚悚片’的高度。不好意思，應該是‘劇情片’，而不是‘驚悚片’。他擁抱荒謬，并以之為前所未有的武器來對抗虐待。”

　　阿莫多瓦主要的電影叙事風格：荒謬。這裡把他的電影與常規的劇情片比較，開了一個小玩笑，把後者諷刺為“驚悚片”，來體現對他電影的高度贊揚。

　　下面進入電影分析的部分。

　　我将主要從幾個方面入手分析：色彩、隐喻、主旨。

　　這部電影标題的中文翻譯是《情迷高跟鞋》，電影的明線是一樁槍殺案，暗線是主角母女的和解過程。

　　在瑞貝卡的童年時期，作為當紅歌手的母親抛下她，為了事業而遠走他鄉。瑞貝卡為了能讓母親追求夢想，不惜暗中害死了一直阻撓的繼父，然而還是被不知情的母親抛下。

　　母親的光彩太耀眼，瑞貝卡盡其一生去模仿追趕，想要成為母親那樣的人；同時，母親的無情和永遠無法超越的高度，卻令瑞貝卡對她充滿妒和恨。因為那種近乎變态的勝負欲，為了“赢”母親一次，她不惜嫁給母親的舊情人：一個冷酷花心的男人。但是母親回來後，卻和瑞貝卡的丈夫愛火重生。某天，丈夫被發現死在卧室的床上，而作為新聞主播的瑞貝卡在新聞播報時，當着全國觀衆的面，坦誠了自己的罪行。

　　究竟是否是瑞貝卡殺害了丈夫？她與母親又該如何彌補巨大的裂痕？這些謎底，留給大家自己揭曉。

　　01 首先，對這部電影的色彩運用進行賞析。

　　就像頒獎緻辭裡提到的那樣：“他童年收集的電影女星卡片和插畫上，印着各種亮眼色彩，他說，他那張奇異的調色盤正是由此獲得了靈感。”阿莫多瓦的電影用色大膽鮮豔，體現出一種後現代主義的審美情趣。

　　色彩在電影裡的作用遠不止裝點門面，當色彩經過精心安排，與藝術家的強烈情感達成共鳴時，便會一起迸發出前所未有的力量和震撼。通常電影裡色彩的使用會具有一些重要的隐喻意義。譬如在這部電影裡，紅色就扮演了至關重要的角色。

　　“紅色是最具象的顔色。”紅色來源于兩個最基本的經驗，一個是血，一個是火。因而，紅色通常與力量、暴力、血腥、極端、愛情、情色、女性、禁忌等聯想挂鈎。

　　而這些意象幾乎都在這部影片裡有所體現。從這個角度來看，紅色就是這部電影最好的代表色。

　　另一個方面，紅色是暖色，也被稱為主動色。當暖色和冷色處于同一平面的時候，暖色看起來有一種空間上的前進感，而冷色有一種後退感，所以當冷暖色處在一起時視覺上更容易注意到暖色。

　　很多抽象派藝術家就運用這一特點來處理畫面的空間關系，比如塞尚。

　　影片的服裝設計也運用了色彩的這一特點，來襯托出人物在場景中的主次地位。（值得一提的是，這部電影的配置非常豪華，它的服裝設計是有“時尚界的凱撒大帝”、“老佛爺”之稱的卡爾·拉格斐；音樂監制是坂本龍一。）

　　紅色最精妙的使用還是在主角母女的服裝上，紅色在母女身上的不斷變化，暗示了母女關系的變化過程。“不是東風壓倒西風，就是西風壓倒東風。”

　　下圖是母親剛回國，女兒接機的場景。這個時候母女裂痕還非常大，母親此時還是習慣把事業放在第一位，一身豔紅，氣場十足、豔光四射；而女兒則處于情感上的依附地位，渴望母女溫情，從頭到腳白色。

　　下圖是母親打定主意做一個好母親，因此去拜訪女兒家。母親穿着暗綠色的服裝，而女兒穿着紅色的套裝。這個場景裡因為母親潛意識裡收斂自己的光芒來迎合女兒，主動降到情感上的弱勢。

　　Manuel死後警察叫來三個嫌疑人（從左至右：女兒、母親、死者的情人）問話的場景。

　　母女二人此時都是畫面主體，氣勢均等。母親在此之前已經無法自抑地和舊情人破鏡重圓，親手打碎了做一個好母親的誓言，重新開始鋒芒畢露；而瑞貝卡則對母親失望透頂，不再像以前一樣委曲求全。

　　女兒入獄後的母女相見，這個場景主要是女兒控訴自己多年來受到的忽視，以及母親的光芒給自己帶來的陰影，母親處于一個贖罪者的身份，穿着一身仿佛葬服一樣肅穆的黑色套裝。

　　女兒因為懷孕被準出獄，然而隻有她知道這個孩子是她背叛丈夫的結果。背叛的罪孽感和丈夫已死的悲傷使她決定結束生命；而此時母親收到了女兒提前訂的花，附有一張寫着原諒話語的卡片，然而她并不知道女兒已經決定慷慨赴死。在這一刻，母女二人達成了短暫的和解。這個時候兩人都身穿紅衣。

　　女兒的自殺被警察打斷，而母親卻心髒病發，奄奄一息。這個時候母親的生命已經走到了盡頭，而女兒新的人生才剛剛開始，母女二人的生命力的對比開始迅速逆轉加大。

　　最終母親在自己兒時的房間去世的場景，母親身穿白衣赤腳，女兒身穿紅衣紅色高跟鞋。

　　再次對比片頭和片尾母女的裝扮，會發現兩人服裝的顔色完全互換，就好像象征着一種生命的傳承和交接，随着一個生命結束，另一個生命開始了。

　　02 接下來要說到的是影片的标題，也就是高跟鞋在影片中有什麼象征含義。

　　母女兩人的人生執念或者說悲劇都與童年的高跟鞋記憶有關。

　　母親雖然光芒四射，但其實出身低微，雙親是看門人，出生成長在地下室裡，整個家都在地下，隻有窗戶高于路面。後來她功成名就，卻疾病纏身，于是回到馬德裡，買下了兒時的故居，并重新住在這裡。

　　片頭母女剛剛重逢，母親帶着女兒到自己兒時的家，母親告訴女兒她小的時候能透過窗戶看到路上行人的腳，有時她會害怕，因為覺得他們是朝着她來的。

　　當她去世的時候，床頭的牆壁上印着窗邊行人高跟鞋的影子，就好像夢回過去，那個看門人的女兒，聽着行人的高跟鞋聲，看着她們走近走遠，一邊有點膽怯，一邊又向往着窗戶外面那個多彩的高跟鞋的世界。所以她的人生中最重要的就是她的藝術事業，哪怕放棄親情、健康，也要燃燒生命去點亮她兒時夢想的“充滿高跟鞋”的世界。也正是這樣的執念造就了母女關系的悲劇，并在女兒的人生延續下去。

　　母親臨終的時候叫女兒幫自己打開窗，想最後看一眼兒時看過的景象。女兒一邊開窗一邊告訴母親：“在我小時候，我們還住在一起時，每當你關上我的房門後，我就一直聽着你高跟鞋的聲音，飄過走廊，漸行漸遠。我不在乎你什麼時候回來，總是醒着，直到聽到你高跟鞋的聲音為止。”

　　女兒的童年雖然生活優渥，但是卻缺少母親的愛。她對于母親依賴、向往、仰慕。母親對于她來說就是完美女性的代表、不可逾越的标杆，也是陰影，所以她一直模仿母親，她的人生目标就是成為像母親那樣的女性。

　　03 在母女和解的故事之上，影片還傳達了一層更高的意旨。

　　我在第二遍觀影的時候發現了一個小細節：

　　瑞貝卡在監獄暈倒，醒來的時候身在醫院，一位醫生告知她懷孕的消息。

　　這個醫生的眉毛造型很奇特，讓人聯想到那個以一字濃眉為标志的、蜚聲世界的著名墨西哥女畫家：弗裡達·卡羅。

　　弗裡達·卡羅

　　這裡簡單梳理一下她的傳奇人生：

　　6歲小兒麻痹，右腿萎縮、跛行；

　　18歲車禍，遍體鱗傷；

　　22歲和叠戈·裡維拉結婚，成為第三任夫人

　　婚後想要孩子，3次流産，失去生育能力；

　　1932年的一次流産，差點喪命，畫出《亨利·福特醫院》；

　　兩個月後母親去世，弗裡達把對孩子和母親的複雜感情描繪在《我的誕生》中；

　　丈夫和妹妹發生關系，分居；

　　情人衆多；

　　46歲右腿截肢；

　　47歲在出生的房子離世，畫出最後一幅作品VIVA LA VIDA

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　　一旦有了這個聯想，就能發現，這部電影裡的很多要素都跟弗裡達的人生有重合的地方，譬如母親燃燒生命奉獻給藝術、留戀情場、情人衆多等等的人物設定。

　　還有最重要的一個核心，就是母女之間的生命聯系。

　　相繼經曆了幾乎流産而死和母親去世之後的弗裡達，通過思考母親和子女之間的生命聯系，創造出了很多藝術作品。

　　而這部電影就是緻敬弗裡達的這些思想：母親去世，女兒生還；母親贖罪，女兒脫罪；女兒懷孕，成為母親……影片裡母女的生命是此消彼長的。母親用生命給子女生命——母子之間既是一種生命的掠奪和汲取，也是一種愛與生命的延續和循環。

　　本次的介紹就到此為止了，希望大家能通過我的介紹，對于佩德羅·阿莫多瓦、弗裡達·卡羅和《情迷高跟鞋》這部電影有所了解，更希望大家能通過觀影，自己發掘更多埋藏在這部影片中的寶藏。

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