納蘭驚夢/文

　　自去年10月24日在敦煌正式開機以來，由劉詩詩、陳偉霆、徐海喬、韓雪、黃夢瑩領銜主演的《醉玲珑》便已承載着原著粉絲和電視觀衆無數的期待。自本月13日起，這部由上海東方娛樂傳媒集團參與出品，唐麗君擔任制片人，林玉芬任總導演，根據十四夜同名小說改編，饒俊、十四夜等擔任編劇的東方奇幻巨制正式在東方衛視開播。

　　沖着大IP去，卻被情節帶飛

　　由美籍華人作家十四夜創作的原著小說《醉玲珑》，集合了巫女 帝王的雙時空烈戀、女強 男強的奇幻權謀等熱門元素，曾引發了為數衆多讀者的追捧。在劇版《醉玲珑》的故事開篇，導演則以快節奏向觀衆展示了一個宏大的世界觀，神秘瑰麗的巫族，威嚴肅穆的皇室，還有流傳已久關于雙星的傳說和歃血之盟，都使觀衆快速的進入《醉玲珑》這劇部中所構建的架空世界。

　　至于頭幾集劇情故事的推進，《醉玲珑》更是一反國産電視劇拖泥帶水的毛病，以“光速”推動着男女主人公命運般相遇相知相愛，可謂是用了30分鐘的時間就完成了其他電視劇三十集才有的情節，分分鐘要被帶飛的節奏。至于在其他電視劇裡通常要到中後期才開始撒的狗糧，《醉玲珑》更是毫不吝啬的先“撒”為敬：無論是瀑布下的相互依偎，還是整蠱對方時有愛互動，這些狗糧福利足以齁苦一衆粉絲。而簡單談戀愛組CP并不足以支撐起《醉玲珑》如此恢弘的格局。在後段中卿塵守護責任與道義放棄摯愛，元淩為天下長安而舍棄複仇的大義與大愛，才是《醉玲珑》立意高于一般IP劇的所在。

　　除了主演的戲份外，第一時空中也講述了皇室父子兄弟間的博弈和許多隐而不宣的秘辛，巫族長老桃殀和昔邪愛情，劇集不長卻将其他人物的故事線完整叙述。如此内容密集、信息量大的劇情發展，确實打破了現在觀衆對于國産劇的刻闆印象。

　　沖着顔值去，卻被演技打動

　　從最初公布主演名單時，劉詩詩 陳偉霆的“醉”鮮逆天組合就已經引發了不小的關注，這兩位自帶流量體質的鮮花鮮肉已然為《醉玲珑》奠定了顔值基礎。至于徐海喬、黃夢瑩等組成的鮮肉皇子團和仙氣滿滿的巫女，也給觀衆多了幾分舔屏的理由。

　　除了意料之中的顔值以外，《醉玲珑》中諸多戲骨鮮肉也各盡其能奉獻了在線的演技。天帝的飾演者劉奕君，是名副其實的實力戲骨，無論是《僞裝者》中的麻辣教官王天風以及《琅琊榜》中的謝玉謝侯爺，都給留下了深刻的印象。在《醉玲珑》中，劉奕君所飾演的“天帝”元安同樣是性格複雜的角色。他在被元淩所殺的夢魇中驚醒時，恐懼和憤怒的疊加情緒層層遞進，而從猜忌到決斷痛下殺手的情緒轉折也是充滿了層次感；對于元淩到底是否是自己和孽戀的蓮妃所生之子，天帝也始終搖擺于懷疑與肯定之間，其與陳偉霆飾演的元淩對峙飙戲，兩人的氣場俨然直逼八丈高。

　　至于劉詩詩飾演的卿塵在面對責任與愛情的躊躇不定，元淩在并肩作戰的下屬被殺時的怒不可遏，元湛在親情、愛情、兄弟情的生死考驗中遊走于儒雅與腹黑之間，這些充滿鮮明個性特點和情感沖突線索的角色，都為觀衆提供了充分的刷劇理由。

　　沖着熱度，卻被“犟”心征服

　　除了主演和故事有熱度以外，《醉玲珑》的幕後制作團隊也是相當有來頭，幾乎堪稱是電影級頂配陣容——造型總監張叔平、美術總監陳浩忠、動作導演曹華、武術指導李才、造型師方思哲以及特效制作班底TWR兔将視覺技術團隊。這樣一支充滿“匠心”和“犟心”精神的團隊，為《醉玲珑》的品質提供了保障。

　　曾憑借電影《一代宗師》獲第86屆奧斯卡金像獎最佳服裝設計提名的張叔平另辟蹊徑将幾何元素融入造型，令《醉玲珑》輕易區别于其他影視劇畫風，輕柔薄紗展現女子曼妙身段，男子服飾則多以偏厚材質疊加凸顯男性雄厚氣息，就連演員内襯的顔色層次搭配、顔色的深淺都是反複比對最終确定版本。可以說，根據不同時空、不同身份、不同角色設計的服飾也是《醉玲珑》的獨特看點。像劉詩詩一身黑衣金蝶的造型，則是凸顯了卿塵的巫族身份；另一套以暗色系為底鑲金邊的服飾，則是符合西魏時期宮廷特色。至于陳偉霆飾演的四殿下元淩的服飾，更是包括了朝服、铠甲、休閑等各種類型，甚至配合不同的服飾連發型都各有特點，可謂是細緻入微。

　　美術總監陳浩忠秉承通過東方油畫風新風格展現中國特色與美感的原則，堅持敦煌取景、堅持實景搭建、堅持設計道具，搭建起恢弘大氣和厚重曆史感的場景；動作導演曹華承包整部劇的精彩打鬥戲份，并根據角色特質設計不同動作，巫族靈動多用柔美的手部動作，所以打戲呈現多為飄逸靈動，皇族有力更偏近距離搏鬥，因而皇子們的打戲拳拳到肉。在“一言不合就開打”的第一集中，這些打戲特點都得到了淋漓盡緻的呈現。

　　而從《醉玲珑》開拍第一天就進駐劇組的TWR兔将視覺技術團隊，全程紮實跟組制作，确保了特效的底氣，劇中無論是頻繁出現大景的離鏡天特效，還是充滿細節感的巫族術法和時空靜止的特效，都呈現出具有濃郁東方油畫風格的視覺盛宴：無論是卿塵在九儀台開啟九轉玲珑陣時空靜止，從四面八方射來的箭镞懸停在空中，雨滴也随之靜止，雨滴裡的光線反應，還有和周圍物體産生的鏡面反射效果都是通過精密測算而繪制出來的；還是卿塵在施展指間幻化金蝶的法術時的，栩栩如生的金蝶貼合劉詩詩靈動飄逸的表演和相輔相成，更是完美诠釋了卿塵的“仙氣範兒”。

　　從開播前的備受關注，到播出四集的輿論口碑反響強烈，《醉玲珑》已經用實際内容回應了觀衆期待值。可以預見的是，這部以東方特色人文元素為創作靈感和基底，将澎湃的家國大義、動人的真情實感與劇情的走向、人物的内心緊密結合自然升華的劇集将在這個夏天再現收視狂潮。

　　值得一提的是，東方衛視今年已經輸出了《歡樂頌2》和《我的前半生》兩部現象級大劇，不管在娛樂性話題讨論和現實意義上都引起全民熱議。而《醉玲珑》能否憑借自身延續收視和口碑，在給觀衆帶來視覺享受的同時也将中國文化的精粹廣泛傳播，也是相當值得期待。

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