興衰有數 風月無邊――話說香港“三級片”
提到香港的三級片,大多數中國(尤其是内地)觀衆通常會将其作為色情片的代名詞。而事實上自1988年底香港實行電影分級制度以來,對第三級影片的劃分标準除了裸露鏡頭外,還包括暴力鏡頭、過多粗口以及其他可能造成18歲以下青少年兒童不良意識的題材情節等等,比如張之亮導演的《籠民》和王家衛導演的《春光乍瀉》當年上映時就分别因為粗口過多和同性題材而被列為三級。
不過,即便是香港三級片稱得上題材廣泛、類型豐富,但被電檢處“核準隻對年滿18歲的人上映”的原因仍然主要來自過多裸露鏡頭帶來的激爆情色。由此看來,我們将香港三級片直接等同于“色情片”或許未必準确,但香港的風月色情電影皆屬三級卻是毫無疑義。至于本文所述之香港三級片,當然遵照的是我輩俗人理解的那層香豔風月意味,特此聲明。
較之西方及日本的所謂情色電影以藝術性和大膽真實聞名,港産色情片則以糅雜的Cult類型與世俗的豔趣噱頭取勝。再者,香港的色情電影盡管30多年來在華人世界影響深遠,但說到發展卻是幾經興衰沉浮,一言難以數盡。因此,要真正解讀香港的色情電影,我們不妨先從追本溯源開始……
專題撰稿:魏君子
(一)溯源60年代末期,香港的色情電影發端。至70年代,在衆多著名電影人的熱衷加盟下,加之不少風月色情片屢創票房佳績引得片商争拍此種類型,漸始形成規模。這其中又以李翰祥、呂奇、何藩三人功勞最大、成就最高>>>詳細閱讀
(二)高潮90年代,港産色情片終于迎來迄今為止最為鼎盛的時期。色情中糾纏着暴力,粗口與搞笑齊飛,恐怖與誘惑并存,港産三級片總能以糅雜的類型元素及堆砌的噱頭橋段最大程度刺激觀衆的感官。>>>詳細閱讀
(三)現狀在經曆了97金融危機和盜版的嚴重沖擊後,香港電影陷入前所未有的低迷狀态,期間三級色情電影雖然依舊層出不窮,但與昔日相比,卻是另一番失落光景了。>>>詳細閱讀(四)豔星自有調風弄月的香豔片開始,便少不得豔星做招牌,上世紀70年代的狄娜、胡錦、恬妮、陳萍或以妖媚嬌嗲見長,或以大膽裸露聞名,早成為當年香港市民茶餘飯後的熱門談資。80年代的葉童、夏文汐出道時亦因裸露背負“豔星”之名,90年代,三級色情電影空前繁榮,豔星也如過江之鲫,數不勝數。>>>詳細閱讀
(五)佳作數“三級”,論成敗。口說無憑,佳作為證。另,90年代之前從略,90年代之後撷精。
香港風月片海報欣賞
《危情》
《郎心如鐵》
《八仙飯店之人肉叉燒包》《玉女心經》
1、《聊齋豔譚》VS《偷情寶鑒》這是兩部香港情色電影的精品,亦是90年代古裝三級片潮流的濫觞。>>>詳細閱讀
2、《三度誘惑》VS《情不自禁》低成本的《三度誘惑》以小搏大,創下千萬票房,生活喜劇題材的色情三級亦由此大熱。查傳誼首部三級《情不自禁》即過千萬,倍受鼓舞之餘,從此成為三級名導。>>>詳細閱讀
3、《赤裸羔羊》VS《郎心如鐵》90年代初期,素有急才的著名導演霍耀良拍攝了兩部風格類型完全不同的三級片《赤裸羔羊》和《郎心如鐵》。這兩部電影盡管有相當可觀的情欲戲份,而且與劇情聯系緊密,但給觀衆的最終感覺倒并非是一味的色情。>>>詳細閱讀
4、《羔羊醫生》VS《人肉叉燒包》“香港的士司機林過雲殘忍肢解多名女子”的重案和“澳門黃志恒屠殺八仙飯店東主一家”的懸案,80年代末期曾轟動港澳。90年代初,李修賢的藝能電影公司将這兩大奇案先後搬上銀幕。>>>詳細閱讀
5、《香港奇案之強奸》VS《滅門慘案之孽殺》1993年,剛因傳神诠釋變态殺人罪犯而倍受矚目的任達華與黃秋生居然改邪歸正,在《強奸》和《孽殺》中分别扮演具有正義感的香港黑幫大哥和内地警察形象。>>>詳細閱讀
6、《不文小丈夫》VS《蜜桃成熟時》著名喜劇片導演高志森監制的兩部三級片。《不文小丈夫》等一系列三級電影,大講偷情嫖妓的尴尬與樂趣。至于《蜜桃成熟時》,因為李麗珍的首部脫片而廣為人知,>>>詳細閱讀
7、《擋不住的瘋情》VS《危情》1993年,陳雅倫《危情》和翁虹《擋不住的瘋情》的最大噱頭都是結尾處的長篇情欲床戲,這兩場暗藏殺機的男女交歡大戰被拍得激情四溢,翁虹和陳雅倫的忘我演出,令人難忘。>>>詳細閱讀
8、《滿清十大酷刑》VS《玉女心經》著名電影人王晶監制衆多三級片中的兩部代表作,從中我們亦可發現王晶對色情的驚人創造力,以及擅長的跟風抄襲手段。>>>詳細閱讀
9、《晚9朝5》VS《色情男女》《晚9朝5》因為影片以大膽寫實手法反映現代香港青年性愛觀念。《色情男女》講述的又是落魄導演拍色情三級片的故事,舒淇借此一炮而紅。>>>詳細閱讀
10、《蜜桃成熟時1997》VS《玉蒲團之官人我要》《蜜桃成熟時1997》和《玉蒲團之官人我要》是王晶迄今為止監制的最後兩部佳作。>>>詳細閱讀
更多精彩资讯请关注tft每日頭條,我们将持续为您更新最新资讯!