這是一幅畫？這是一個生活的場景？畫家粉筆畫的功夫寫實到了“家”。看，一池碧水，一縷陽光，窗台的玫瑰，牆腳的綠樹，無不反映出女主人熱愛自然的情懷。
我時常想念三個女人：張愛玲、肖紅、三毛，我時常忽略她們各自的生活背景在“女人”這個大指向裡追憶她們有些類似的苦痛，我說那是女人的苦痛，尤其是三位挺有靈性的女作家的苦痛。
三月，這很女性化的日子裡不會有人在她的墳前墓地獻上芳香的鮮花。我想把我對三個女人的深切懷念融入和熙的春光。化為陽春三月的語言傳遞到另一個世界，讓她們聽，讓她們笑，讓她們知道：她們如水的才情和坎坷的人生際遇曾經浸潤了幾代中國女人的心靈，讓千百年來對自己的女人命知其然不知其所以然的中國女人在鏡子中窺視了真的人生：真的生活、真的幸福。
很多女人的确以她們為鏡。她們是純粹的女人。她們細膩、敏感。她們會講故事，在故事裡營造凄涼，在凄涼中叙說溫暖和向往。她們能把生活裡無窮的細節變換成女人的淚和歌，她們終其一生尋求男人的真愛，愛與被愛最終成空；理應享受不盡的幸福卻終于凄慘。她們豐富情感的沉重失落毀滅了自己苦苦求索的人生。她們無處施展與生俱來的溫柔。她們以戛然而止的生命給姐妹們深刻的啟迪：女人不是月亮，女人不是太陽，女人隻是凝固的液化情感。
女人當然首先是人，必須像人一樣活着，女人曾經為争取作人的權利與男人與世界争吵。可是，女人不會滿足于僅僅是作為一個人這樣的層面，女人渴望還原為液化的情感，并且找到容納情感的器皿。器皿不是忙碌的事業，是忙于事業的男人持之以恒的關懷。所以，即便一些強女人擁有與男人一樣輝煌的成就，她還是要孤單，她的獨立不是她的目的，她的奔波與流浪也不是目的，她隻是要在獨立之後、流浪之中尋覓更燦爛的愛、更絢麗的浪漫。然後在适當的時候，把愛與浪漫裝進石縫或磚塊壘起的小屋，讓激情在小屋裡彌漫，随時間長河細細流淌。
除此而外，女人還能要求什麼？
然而，女人這最本能的要求并不一定能實現。比如三毛，一生在情感之舟上漂泊，好累。臨終以最女人的方式，拿着平日極易破損的長筒襪結束了執着一世的生命。
有家、有工作、有孩子，平平安安上班去，高高興興下班來，是中國女人最實在的幸福。
女人應該盡量放松自己，假如世人用很傳統很封建的眼神打量你，千萬别往心裡去。
無論如何，女人可别像張愛玲、肖紅、三毛一樣。她們非常好，她們也非常苦。
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