藝術光環掩蓋下的色情電影

　　三級片、色情片中過于前衛的内容，早已經讓人迷失了藝術界限和道德界限的差别，這是一個危險的信号：揭示人性和藝術的電影不要滑入三級色情的深淵。即使色情電影一直是香港電影市場的另一個“亮點”，也使票房收入大大增加，同時也造就了諸如舒淇、邱淑貞、葉玉卿、徐錦江、任達華等一批三級片明星。

　　讓我們看一組數據：美國1997年成人電影錄像帶業的收入（包括租與售）共42億美元。這還未把色情網站、有線和衛星成人電視、酒店房間的付費成人電視電影、色情電影、色情電話、色情雜志等計算在内。若把上述這些都計算，美國色情事業的年收入可能高達100－140億美元。

　　我們不可否認地承認一個事實：那些比較膽小的觀衆已經學會在看到三級片中過于暴力的畫面時閉上眼睛，但在銀幕上出現性愛場面時，又有誰能抵擋住誘惑，把目光移開呢？如今的某些電影随着時代的變遷，在暴利的誘惑下越來越“露骨”，越來越前衛，從當初的朦胧走到了現在的赤裸。無論是國外，還是國内，過于前衛的内容已經讓人迷失了藝術界限和道德界限的差别，這是一個危險的信号：揭示人性和藝術的電影不要滑入色情的深淵。

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　　藝術光環掩蓋下的色情電影

　　三級片是色情？還是藝術？

　　美國電影協會主席傑克·瓦倫蒂說：“性完全是主觀的東西，你不是做幾何題，而是面對一條介于喜歡和不喜歡之間的模糊界線。”《時代周刊》說，“日本電影能有（性場面），法國也可以，銀幕上多點兒性其實無可厚非，但好萊塢為什麼就不行？”沒錯。隻是在60年代“性解放”思潮過後，才有幾位嚴肅導演開始關注性事。約翰·施萊辛格的《午夜牛郎》（X級）是1969奧斯卡最佳影片，山姆·佩金帕有《稻草狗》，肯·拉塞爾有《群魔》，後來貝多魯奇有《巴黎最後的探戈》。他們挖掘人性的秘密，探讨人類情感與社會道德的界限，與今天這些毫無激情和藝術性可言的廁所電影根本就是兩回事！

　　性是人與人之間的事，是肉體與肉體之間的事，但在文明社會中成了禁忌文化，反過來它越受壓制，人們越想談它，性就成了嘴巴與嘴巴、耳朵與耳朵之間的事。性和暴力變成同一類的東西，這是很讓人疑惑的事。可事情的确很難辦，日本電影中泛濫的色情與暴力，也正是不加限制的結果。對電影中的性管制放松一些，就能少出《王牌大賤諜2》這樣的下流電影嗎？觀衆就不會對這種直接、簡便的刺激趨之若鹜了嗎？人們的品味就會所提升嗎？越簡便越簡單越直接就越賺錢，而賺錢是唯一法則，這就麻煩了。

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