來源：傳媒内參影視研究組（轉載請标明出處）

文/康小葵

《咱們相愛吧》大結局了。

蔡春妮隔着探監的玻璃牆對康喬說“我等你”。

林笑笑和時光溫暖相擁。

而潘芝芝也終于和從非洲曆經了九死一生後回來的毛大毛在一起了。

她們三十歲的人生經曆了大起大落，大喜大悲，終于還是有了一個美好的結局，也是另一個美好的開始。

可見劉江導演骨子裡還是個浪漫的人，給了這三個女人一個好的歸宿。讓這一開始現實的近乎殘忍的故事，終究留了一抹浪漫的暖色，傳遞着美好的願景。

很多人以為《咱們相愛吧》會是延續劉江的現實主義題材作品的風格。用輕松的、蘊含着生活智慧的小幽默講述着家長裡短的故事。再塑造出一個“國民戀人”，就仿若《媳婦的美好時代》裡的國民媳婦海清，《咱們結婚吧》中的國民兒子果然，都有着小人物的無奈和勇敢，狡黠和積極。

誰知《咱們相愛吧》兵行險招，和觀衆的所有預想都不一樣。戲劇先行的叙事模式，一上來就以極大的信息量讓人無法喘息。僅僅前兩集，各種錯綜複雜的關系就搭建在一起，随後的劇情将戲劇沖突層層展開，複雜、尖銳并且具有發展性。

就人物而言，《咱們相愛吧》三位女主角的設置讓劇中的人物關系形成一個極緻的閉合的人物關系圈，以她們為中心發散開來，又盤根虬結，而最大的不同，就是這次的三位女主角讓人想起《絕望的主婦》中的開篇語“Every one has a littledirty laundry”，“每個人都有一些不可告人的小秘密”。

《咱們相愛吧》更像是描繪了一幅女性的群體畫像，三個女主角各有各的缺點，各有各的堅守也各有各的成長和救贖。

光鮮亮麗的潘芝芝，不是永遠的尹雪豔，是一個缺乏安全感的、丢失了自己的女人。

潘芝芝的出場帶有着魅惑，她美麗、有一點點小錢，沒有女強人的咄咄逼人，懂得利用自己的優勢去讨得男人的喜歡，也懂得把握分寸得到自己想要的利益。這樣的潘芝芝有些像白先勇筆下的尹雪豔“尹雪豔是有一身雪白的肌膚，細挑的身材，容長的臉配着一付俏麗甜淨的眉眼子，但是這些都不是尹雪豔出奇的地方。她的出奇是由于她‘一舉手，一投足，總有一份世人不及的風情’”。

然而潘芝芝不是尹雪豔，她駕馭不住這份“煙視媚行”，三十歲之後她開始“慌了”，開始極其渴望一份穩定的感情，來彌補心裡的缺失。這個缺失在電視劇一開始就點了出來，“因為她無畏的愛間接害死了康喬的妻子”，而這也是她的“小髒衣服”。

其實《咱們相愛吧》是從一個開始迷失自我的潘芝芝入手的，她總說找不到能愛的人，失去了愛人的能力。她在為曾經不懂事的自己買單。直到毛大毛的出現，給了她渴望的愛情，她接不住。因為潘芝芝還沒有明白什麼才是自己最真實的渴望。她不是不能愛，而是不敢愛。直到毛大毛不辭而别之後，潘芝芝才知道陷入過去所帶來的陰影中并不是救贖，而是自我監禁，隻有邁出那一步，才能再走進陽光裡。

蔡春妮，斯德哥爾摩症患者，渴望平等和尊重，她的愛也許你不懂但卻值得尊敬。

在整部電視劇中，或許最難讀懂的就是蔡春妮了。她兒時家境不好，成年後兩段感情糾葛，一個是豪門富一代康喬，一個富二代黃紹谷。青春時期和黃紹谷分手後發現懷孕，因為哥哥不能生育，就将孩子生下來過繼給了哥哥。“未婚生子”就成了蔡春妮的“小髒衣服”。

蔡春妮漂亮，溫柔、賢惠，出得廳堂下得廚房，卻被夫家看不起。這種歧視讓她即使有滿屋子的名牌包和衣服，也快樂不起來。蔡春妮和很多家庭主婦有着同一個問題，就是沒有話語權，沒有被丈夫平等看待。在他們的婚姻中，夫妻關系是失衡的。

面對這份“瞧不起”，蔡春妮一開始是忍，做一個聽話的女人，伺候好婆婆和丈夫，卻是委曲求全，越是讓自己的地位更卑微。“未婚生子”事件爆發後，康喬惡劣的态度和言語刺傷了蔡春妮，她忽然明白，“如果無法和丈夫平等對話，那麼自己就永遠不會感到幸福”。所以她勇敢的走出了康家，用實踐證明自己并不是一個“無能”的人。

很多女性觀衆不明白蔡春妮喜歡康喬什麼。明明有個更好的富二代追求，為什麼還要死守着一個對自己如此暴戾的老公。

其實蔡春妮是崇拜康喬的，她也曾說過自己不是職業女性，所以她對康喬有着依賴和愛。康喬在她眼裡就是一棵大樹，一開始她是那攀援的淩霄花，是癡情的鳥兒，甚至當自己是泉源。最後蔡春妮忽然明白，隻有成為另一棵大樹，才能有“根，緊握在地下；葉，相觸在雲裡。每一陣風吹過，我們都互相緻意”的真誠和永久，于是她離開了。卻也正是這次離開，才讓蔡春妮以更堅強的姿态回去，撐起因為康喬入獄而跨掉的家。找到了平等和尊重。

林笑笑，道德的聖母，最終掙破自我束縛的牢籠，勇敢去愛。

潘芝芝若是一個小小的女強人，蔡春妮是一個嫁入豪門的富太太，林笑笑就是一個普通的中産階級。知識分子家庭出身讓她成為一個具有道德使命的人。她揭露貪污真相、捍衛弱者的利益，對于天下，她有一份拯救真善美的勇氣。對于自己，她卻因為“離婚對孩子不好”的道德壓力，差一點與真愛錯過。

和潘芝芝、蔡春妮的劇情不同，林笑笑的這條故事線中有一個很有趣的現象，她和康蘭身份的互調，正猶如張愛玲的名句：“娶了紅玫瑰，久而久之，紅的成了牆上的一抹蚊子血，白的還是『床前明月光』；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。”早已被前夫當做米飯粒的林笑笑直到面臨生死的一刻，才肯直面自己的愛情。

關于林笑笑的故事，《咱們相愛吧》用一種戲劇性的方式告訴大衆，如果沒有愛情了就不要勉強，找一個真正适合你的人相愛吧。

劉江導演曾在采訪中說“相較于愛情來說，他更相信緣分”，于是《咱們相愛吧》大膽的将各種巧妙地人際關系結合在一起，利用戲劇沖突推動情節發展，三個女人代表着三種價值觀，三種愛的方式和三種生活态度，她們可以是一個極緻的個體，也可以是一個群體的縮影。

生活是一本教科書，每一次的哭泣和打擊都是成長的陣痛。

在很多調解矛盾糾紛的社會新聞中，都可以聽到“後悔”、“早知道這樣就該怎樣怎樣”之類的言辭。小三、正室扭打在街頭，圍觀群衆看戲一般的喝彩；為嫁入豪門某女星未婚生子；某某某遭家暴；某某某婚内出軌，這些都是狗血的淋漓盡緻卻又不得不面對的一地雞毛。

相較于真實生活中的醜陋，《咱們相愛吧》是在傳遞一個正能量的價值觀。它用極緻的矛盾、快節奏的劇情、強烈的戲劇沖突等藝術表現手法将生活中的真實撕開給觀衆看，但其并沒有停留在“看熱鬧”的矛盾，它給出了價值導向——直面所有的坎坷，找到真實的自己，今天你的美麗是過去所有好的、不好的日子共同造就的。

劇中三個女人，也經曆了生活中的“狗血”，但是林笑笑和康蘭卻沒有撕扯在一起滿地打滾，潘芝芝也沒有破罐子破摔放蕩一生，蔡春妮也沒有轉身投入富二代的懷抱，她們在面對挫折的時候依然不忘記自省和改變，最終每個人在完成“自我救贖”，坦然面對自己的“小髒衣服”時的笑容就是該劇最美好的願景。12月17日起，山東衛視将馬上跟播。優酷視頻歡迎二刷！

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