中年叔圈的頂級流量男神，都被吹毛求疵的導演甯浩承包了。

　　華語電影導演之席，既能成為十億級票房俱樂部成員，又能秉持電影創作的作者性，甯浩絕對是其中之一，且能與喜劇之王周星馳和内地賀歲片名導馮小剛相提并論。

　　他們電影的主角都是小人物，卻又不是同一類别的小人物。

　　甯浩和周星馳喜劇的内核是悲劇的，不同的是前者更為狠厲，後者趨于純淨。馮小剛更加關注的是小市民階層，而且帶着京味兒，小人物生存狀态較為圓滑，導演的整個态度諷刺也較為暧昧。

　　無疑在喜劇領域，自稱是流氓無産者的甯浩，是最為深入了解過我國絕大多數真正的小人物的生存狀态，目睹過他們人性底線的導演。

　　甯浩以至于用十二年構建自己的電影宇宙，與人性赤裸相見，關心世界，關心小人物。

　　是流氓無産者也是藝術家 甯浩曾說過，他是流氓無産者的代表，他的電影一直關注的是“農耕文明”的轉變，講得是如何磕絆着向城市文明奔去。

　　所以，甯浩的電影總有一種城鄉結合部的氣質，操着一口方言，被城市文明裹挾。

　　電影《瘋狂的石頭》裡把平價品牌班尼路定位為“牌子貨”，《無人區》沙漠裡的酒店叫“帝豪大酒店”，皮肉生意場所叫“夢巴黎”，城中人笑看媚俗，底層自嘲潮流。

　　城鄉階層從間離到融合，是一個道路阻且艱的過程。

　　要知道，社會底層大多被剝削、被壓迫、思想趨于消極、腐化，窮山惡水出刁民是其生存狀态的真實寫照。

　　而城市階層，則常常緻力于在社會規則限定内，達到最大化的功利性目的。

　　甯浩把這不合時宜的兩個群體，放到一個特定的“遊戲”迷局中。

　　為了生存，為了赢，他們勢必要突破自己的圈層規則，釋放出自己的動物性部分。甯浩用暴力贊美人性的可貴，也用暴力感歎人性的無望。

　　對此，甯浩也有過猶疑，《無人區》女主角餘男最終得以救贖，就是增補的另一個結局，留下一絲希望，也讓這部淩厲的黑暗電影得以過審上映。

　　瘋狂三部曲《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車》和《瘋狂的外星人》，立足于小人物的個體命運，輻射到社會進程，直達宇宙和終極問題。

　　“罪惡之城”式電影《無人區》，徹底無視人類文明“規則”，将人物放在“适者生存”的自然社會，試探人性之惡的下限，甚至底線。

　　主旋律電影《黃金大劫案》秉持了甯浩導演一貫的黑色幽默，但缺少了作者性，盡管如此也不得不承認該類型的成功，不失為命題“作文”的逆襲。

　　綜合，甯浩導演電影作品雖偶有“失蹄”，卻保留了一貫黑色幽默、荒誕式的高水準。更是多次提名或獲得柏林國際電影金熊獎、台灣金馬獎、香港金像獎等，備受青睐。

　　有作者性的導演甯浩，可以蓋章藝術家了。

　　流水鐵三角，鐵打甯浩和“搶戲”渤 在小鮮肉流量時代，中年叔圈能晉升為頂尖流量男神，其魅力可見一斑。

　　50億影帝黃渤在大熒幕初露鋒芒，離不開甯浩在《瘋狂的石頭》時期的獨特眼光。我們看黃渤的時候，就像是看到了自己，正像黃海所說，不是黃渤長了張時代的臉，而是這個時代長了一張黃渤的臉。

　　本來是小賊黑皮，一個算不上人物的功能性角色，黃渤卻把主角的戲搶得亂七八糟的。

　　從這一層面來講，搶戲也靠本事，自此甯浩和黃渤也結下了緣，截止到《瘋狂的外星人》，兩人已經結識了十二年，合作了七部電影。

　　鐵三角的另一位主角徐峥，也與甯浩十二年六度聯手，情誼深厚。

　　有報道說《瘋狂的賽車》後，徐峥對甯浩說，以後少于60場戲就不要跟我開口。

　　可山争哥哥又打臉了，這回成了《瘋狂的外星人》裡的外星人，戲份全靠動作捕捉。

　　從近些年“鐵三角”的作品來看，已然成為了互惠互利的“硬核”關系。

　　甯浩和徐峥共同監制《我不是藥神》，黃毛章宇有延續《瘋狂的賽車》黃渤角色形象的用意。

　　黃渤處女作《一出好戲》中，徐峥以彩蛋出現，也不難看出甯浩電影風格的影子。

　　人到中年，除了鐵三角《心花路放》的中年危機，徐峥的《囧》系列區别于前者，探讨了精英階層的中年危機。

　　流水鐵三角，到了《瘋狂的外星人》，甯浩、黃渤和沈騰成了新鐵三角，徐峥成了綠葉。

　　可又從三人作品中共同出現的演員于和偉、雷佳音，編劇董潤年、孫小杭等來看，他們共享了彼此的人脈資源。

　　他們的喜劇電影派系，無疑将成為國内最具商業性和創作力的中堅力量。

　　掼爆宇宙，瘋狂“打碼”小人物 商業導演甯浩搞喜劇能搞出作者性表達，搞起主旋律和文藝片又能達到藝術性高水準。

　　他十分善于通過非常規叙事模式讓觀衆保持好奇心，又能鋪梗、堆疊細節給觀衆留下思考空間。

　　同時，看甯浩的電影，總覺得他是荀子“性惡論”的忠實擁趸者，人性的狠厲和冷漠讓人生畏。

　　他電影中，有地痞、奸商、小偷、殺手、被迫賣身的妓女等邊緣人物，也有律師、商人、富婆、警察等中産階層，但無一例外，并無絕對的正面人物。

　　這次掼爆宇宙的《外星人》，打得也是“有碼預告，無碼上映”，甯浩有一種試探審查紅線的野心，有一種觸碰人性幽深的藝術家的自覺。

　　甯浩電影的“打碼”，恰恰是其電影風格極緻化的魅力，但閹割似乎也不會削減多少他的風格魅力。

　　熟悉甯浩的我們能夠覺察到，他拍得應該是怎樣的，隻是為了安全性，被迫溫和了一些。

　　縱然《瘋狂的外星人》招商時曾宣稱斥資五億，打造一出現代科幻喜劇。

　　但從以往以主旋律《黃金大劫案》為主，甯浩所有的電影作品來講，他有非常高超的能力，可以在精簡人員、縮減成本的前提下，創造“大片”般的商業效果。

　　秉着甯浩迷的直覺，不會也不是沖着“科幻”二字觀影，完全不同于對《流浪地球》硬科幻效果的期待。

　　畢竟不管怎樣，隻要甯浩不太離譜，觀影感受總不至于差。

　　看劉慈欣的原著小說《農村老師》，科幻元素與《流浪地球》也大不一樣。特别神奇的是，大劉這部小說的“城鄉結合部”氣質顯得更加的極端化。

　　一個中國西部偏遠地區的農村老師，他癌症臨終前教給學生的牛頓三大定律，正是拯救太陽系的關鍵。農村教師和全人類的生死存亡聯系在一起，略顯荒誕之餘，關注世界和人物的初心，與甯浩如出一轍。

　　甯浩作品的靠譜，也讓演員們瘋狂投入其中。沈騰髋關節積水、恐高仍不遺餘力一遍又一遍親自完成高危險動作，黃渤吊威亞一吊吊半天也沒有一絲怨言。

　　為了好作品，好演員們的敬業程度隻會超出我們的想象。

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