在20世紀五六十年代，以“反特”為題材的電影最受觀衆歡迎。一個重要的原因是其中往往有女特務。

　　這種女特務雖然是“反面人物”，雖然導演和演員極力要表現出她們心靈的兇殘和肮髒，但廣大觀衆仍然深深地被她們所吸引。當年的觀衆中，至今還有一些人對這類女特務記憶猶新。

　　“紅色文藝”大行其道

　　的時代，正是“紅色價值”主宰整個社會生活的時代。在現實生活中，女性普遍男性化，在發型、服飾上，将“女性味”減少到最小限度，在言行舉止上也最大限度地與男性認同。女性身上的任何一點“女性味”，都被視作是“小資産階級情調”，都被看成是“思想意識”有問題的表現；都意味着政治上的不可靠、不過硬；都會招緻領導的批評、群衆的非議；一旦來了政治運動，還會成為批鬥的對象；在文藝作品裡，“正面”的女性形象也沒有絲毫“女性味”。電影中出現的女特務就成了“女性味”最合法的載體。

　　既然“女性味”意味着腐朽、堕落甚至邪惡，那當然就要在女特務身上充分體現。同時，女特務要以色相引誘“我方”人員，就要有濃郁的“女性味”不可，仿佛人世間所有的“女性味”都集中到女特務身上。這樣一來，女特務就成了關于女性知識的啟蒙老師。那個時代的年輕人，從女特務的頭上，懂得了什麼叫“燙發”；從女特務的唇上，懂得了什麼叫“口紅”；從女特務的眉上，懂得了什麼叫“畫眉”；從女特務的臉上，懂得了什麼叫“塗脂抹粉”；從女特務的衣着上，懂得了什麼叫“旗袍”、什麼叫“胸針”、什麼叫“高跟鞋”……

　　這樣一來，那個時代的年輕人，從女特務的一起一坐、一顧一盼、一颦一笑、一嗔一喜中，懂得了什麼叫“儀态萬方”、“閉月羞花”、“傾城傾國”、“國色天香”……這樣一來，那個時代的年輕人，是從電影中的女特務身上，體會到女性的魅力，并體驗到什麼叫“神魂颠倒”、什麼叫“如癡如醉”、什麼叫“心旌搖蕩”……這樣一來，那個時代的小夥子，竟然是對着銀幕上的女特務情窦初開。

　　“紅色電影”還往往要讓女特務以色相引誘“我方”人員，甚至在不知不覺間對“我方”人員動起真情，落入情網而難以自拔。無論是假戲真做，還是真情流露，女特務在與“我方”人員的交往中，都會把兩性之間純粹私情的一面充分表現。這樣一來，那個時代的青年人，是從電影上的女特務那裡，懂得了“兒女情長”、“暗送秋波”、“卿卿我我”、“花前月下”、“海誓山盟”。這樣一來，那個時代電影中的女特務，竟鬼使神差地成了愛情和人性的啟蒙者。

　　在電影《永不消逝的電波》中，扮演女特務柳尼娜的演員陸麗珠，“文革”中慘遭批鬥，原因就在于她把女特務這一角色演得太好。一個演員，因為戲演得太好而受迫害，當然是奇聞。然而，卻并非不可理喻。

　　“紅色電影”中之所以需要女特務出現，本意隻是為宣傳和強化“紅色價值”，然而，女特務們卻在客觀上鼓勵、導引和啟發了“紅色價值”所極力要壓制、掩蓋和隐藏的東西。當“紅色價值”的捍衛者意識到這一點時，當然要把怨恨發洩到扮演女特務的演員身上。

　　“紅色電影”的編導們，本意是要讓女特務的各種表現引起觀衆的厭惡、仇恨，沒想到卻事與願違，女特務竟成了觀衆最喜愛的人物。不得不說，這是“紅色價值”的失敗，是人性的勝利。（《随筆》2008年第5期王彬彬文）

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