沒有對比就沒有傷害！

　　評測影片：《哥斯拉2：怪獸之王》

　　出品公司：華納兄弟影片公司，傳奇影業

　　影片導演：邁克爾·道赫蒂

　　影片時長：132分鐘

　　一、前言 無論戲裡戲外，部分美國人恐怕都難以接受自己不是世界的“救世主”，遑論一頭來自東方的“醜陋”怪獸竟然取代他們成為了“彌賽亞”。

　　而它就是我們這次影評的主角“哥斯拉”。

　　“哥斯拉”這位來自亞洲的異類，誕生于日本東寶株式會社1954年拍攝的同名怪獸電影，它的靈感源自日本人對于當時美國核試驗的恐懼與憤恨，哥斯拉從誕生之初便帶有社會反思的基因，在其漫長的發展曆史中，逐漸演變為“自然平衡者”被廣大影迷所接納，同時因為系列電影的獨特魅力，使其成為日本流行文化中最具代表性的符号之一，在世界範圍内流行開來，而美國人正是看中這點，在上世紀90年代拍攝了關于它的電影。

　　二、98版哥斯拉 美國人也許并非不願了解東方文化，但泛濫的本位思想，卻總讓他們的解讀謬之千裡。無論從哪個角度分析，都可以稱之為“影視災難”的98版《哥斯拉》，或許是這一論點的最完美的注腳。

　　觀看影片，我可以不深究為什麼哥斯拉變成了一頭巨大的“南美蜥蜴”；

　　我可以不思考為什麼它的食物竟然是魚；

　　我可以不追查為什麼它要不遠萬裡跑到美國紐約産卵，還指定曼哈頓區；

　　但影片尾聲，哥斯拉死前的的低鳴與所有人震耳欲聾的歡呼形成對比時，我卻感受到了莫大的諷刺與失望。美國人仿佛從沒對這頭“日本怪獸”有過哪怕一丁點的認知，其背後隐藏的東方思維在全片蕩然無存，對本國文化盲目的自大與狂妄，讓這一版直接走上了“美利堅萬歲”的電影老路。而觀衆眼中反常識的行為，也終招來了一片惡評。

　　在這裡，我也特别願意分享一則趣聞，讓讀者了解下當時日本方面的反應。

　　“2004年的電影《哥斯拉：最後戰役》中出現了一隻與98年美版一模一樣的生物，卻在數秒鐘之内就被日版哥斯拉擊倒，日本東寶公司稱它為“斯拉”。”----來源自百度百科三、2014版哥斯拉

　　時光飛梭，2014年哥斯拉系列重啟，這次傳奇影業吸取了上一版的教訓，還原了哥斯拉的大部分設定。縱觀全片，從故事講述角度與戲份比列分析，又能時刻感受到美國人的不情不願。

　　本片雖然仍叫《哥斯拉》，但全片大部分時間都集中在“美國人”身上，導演試圖利用主角的視角推進劇情表現怪獸，但85%的時間都在觀察角色的行為與心理，對于一部怪獸電影來說，就真有些過分了，更何況剩下的15%時間中，你時刻會因亮度問題無法捕捉巨獸，這是一部以怪獸命名叫見不到哥斯拉幾面的“神奇”電影。

　　四、2019版哥斯拉

　　本月上映的《哥斯拉：怪獸之王2》可以說是2014版的延伸，縱然新加入的中國科學家陳博士（章子怡飾演），其象征意義仍大于現實意義，但影片表現出來的更深層次的文化接納，依舊使人欣喜，畢竟誰能想象美軍可以和一頭怪獸“并肩作戰”。

　　就像片中台詞所說：在西方世界龍是邪惡的化身。而在東方，則代表神聖。這種東西方文化背景下的不同解讀，本就沒有對錯之分。 既然如此，放下孰是孰非的問題，彼此接納可能才是解決問題最好的辦法。

　　如果時間的催化可以使美國人逐漸放下傲慢與荒誕，這次很多國人依舊堅持認為該片是美國主旋律，縱然美軍的渺小與無能已在本片中無數次出現，就更像是98年美國人犯下錯誤的翻版。當然這種類似文化壁壘的現象，從另一種角度解讀，也可以看做我國經濟實力提升下的必然，因為文化壁壘的強硬與國家實力往往呈正相關，這是後話。

　　本片另一個讓人欣慰的點，就是對于拍攝主體的回歸，一部怪獸特效電影，不主要拍怪獸還拍什麼？花錢進影院，難道看演員打兩小時“嘴炮”嗎？抛下文化的束縛，我也希望能看到更多怪獸的鏡頭，本片做到了，還大大超出了我的期望，這就足夠了。

　　五、結語 開誠布公的說，我對《哥斯拉2：怪獸之王》的預期，其實要比大部分電影低，一方面來源自它的題材，另一方面則是美國人對這頭東方怪獸過往的“神奇創造”。幸運的是，影片還是給了我驚喜。2020年，傳奇影業手中的哥斯拉版權到期。漸入佳境的美版哥斯拉恐就此偃旗息鼓，多少讓人有些遺憾，畢竟電影特效這方面，美國人還真的不錯。

　　《哥斯拉2：怪獸之王》評分：8分；

　　購票建議：建議觀賞，别太糾結劇情，享受怪獸戰鬥給你帶來的愉悅吧。

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